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相声最有味道的部分，便是垫话。
同样的正活，不同演员来垫，便能生出不同的味道。
除了垫话，换底、改包袱、添包袱，同样如此。
一个曲目，梁子不变，剩下的可以玩出花儿来。
而且按门内的老规矩，不是你想不想玩花，而是你必须玩，必须改。
倘若因为把活使老了，让观众喝倒彩，那罪过大了，这是在砸相声行当的招牌。
没得推脱，下台后，自觉跪到祖师爷牌位面前去告罪吧。
倘若师父在场，劈
盖脸的抽上你几竹鞭，这都算轻的。
哪怕你年纪已然不小，哪怕你在江湖上已经闯出了偌大的名声，你敢吭一声试试？
别说什么“规矩死板”的
话。
相声是吃饭的手艺，饭碗被砸，一家老小是要饿死的。
衣食不饱面前，多严格算严格？
所以，相声门自古流传着一句老话：一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新！
也正是有如此的从艺态度，不少经典名段，即便被说了上百年，表演过几百上千遍，依然能达到“叫彩儿又叫座儿”的效果。
“听不腻”三个字的评价，也正缘于此。
这是相声门的荣耀，也是相声艺
的辛酸。
轻飘飘的三个字背后，掩盖得是一代又一代相声艺的眼泪和汗水！
郭德刚以传统相声艺自居，守得既是这份手艺，也是这份从艺的态度。
只是，守得很难啊！
好在，现在德芸社又多了一位冉冉升起的小角儿。
即便在整个相声门内，他只算刚刚冒，但他身上的光芒已现，连燕京的雾霾都别想盖住。
台上的表演在继续。
唐云风和小侯爷的包袱一个接着一个往外砸，跟轰炸机投弹似的。
其中有段子里自带的，也有俩随便谁现场捏的。
一能捏，另一便能接。
俩你来我往，好似高手过招一样，相当
彩。
台下的观众已经笑疯了，依然在笑。
进了相声的主场，你笑与不笑，那可由不得你。
倘若连这点都做不到，那便是演员没有能耐。
《燕京话》，属于侯大师的经典名段。
因为唐云风垫话的不同，演出了别样的风采。
说什么封神之作，太过玄乎，但班子里从此肯定多了一段经典。
而且因为垫得太瓷实，原本十来分钟的段子，愣是半个多小时才使完。
结束了。
全场掌声雷动，笑声震天。
唐云风和小侯爷鞠躬下台。
另一的于大主持，接茬上台报幕，张罗着下一场。
俩相跟着往下场
而去。
此刻，唐云风再看小侯爷，眼神已然有了不同。
光说不练假把式，相声行当可不兴这个。
甭管是盘道，还是砸场，亦或是出，台下不练台上练，靠能耐见真章。
而刚才这一场下来，唐云风把小侯爷的底，直接摸了个遍。
不愧是名门出身，手里是真有能耐。
相声表演的“迟急顿错、顶刨撞盖、瞪谝踹卖”，那是无一不会。
“迟急顿错”指的是顺词快慢的节奏，“瞪谝踹卖”则代表捧哏的四种技法。
尤其是“顶刨撞盖”，最见演员的功力。
“顶”是俩同时张嘴吐字，有抢话之嫌。
“刨”是换词说，或是常说的刨活儿。
“撞”是未到说话时候，却冷不丁的来一句。
“盖”是通过说话、声音等，把对方的话给盖住。
乍一看，“顶刨撞盖”都是表演中的忌讳，孰不知，这些技巧运用得好，那抖出来的包袱同样又脆又响。
当然，前提是演员的尺寸拿捏得到位，否则非当场
仗不可。
小侯爷能耐不差，只是这捧哏风格，太过奇怪，不同常。
简单对比一下。
慊大爷和孙悦的路数是“守”，“稳”字当。
天上地下，甭管哪来的包袱，统统以四两拨千斤化解，跟打太极似的。
只有自己心里有大把握，才偶尔出招，出招便是翻高儿。
史爷的风格是“攻”。
最好的防守，便是进攻，抢攻。
要啥后方？
逗哏都被他给折腾得半死不活了，全场还不都是他说了算？
甚至唐云风严重怀疑，史爷上台之后，攻着攻着，八成是忘记自己的角色
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