第二百六十章 运笔如飞，墨池毫素，用起来

江琬认为，自己如果将一场雪灾作为故事的背景，引导主角提出各种应对之法，写一个彩的故事出来，应该是会具备一定引导作用的。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取

最大的问题在于，这个故事要怎样才能彩，要怎么才能引胜，受追捧，甚至使疯狂。

要想弄清楚这一点，首先就得明白现在的百姓看什么，现如今在坊间流传最广，最受津津乐道的是一些什么内容。

盲目去写那肯定是不成的，她不能想当然地去硬塞东西给读者。硬塞也没用，百姓不看，她也不可能施法让家从不喜欢变成喜欢吧？

江琬要真能有这本事，那也不用想这种迂回的法子了。

她是看过话本子的，也知道先如今流行的有两大类。

一种是以为主题的才子佳类，穷书生与富小姐是永恒不变的主角，套路无非就是那些。

什么书生小姐两心相许，小姐父母打鸳鸯，旁风言风语，书生赶考反转，小姐再多来几个……

反正只要作者文笔优美，多写一些花前月下，诗文酬答的场景，最后给一个大团圆的结局。就算书生最后娶了一个又一个小姐，二美并收，甚至是三美并收等等，故事也总能为所喜。

当然，也有传奇一些的。

比如书生夜读，窗前桃树成前来相报，夙夕陪伴，红袖添香，助其直上青云。

又或者书生赶考，路救野狐，狐妖化前来报恩，书生既受野狐美恩，又能在世俗中再娶一房权贵妻，等等。

江琬之前看了几部，还把故事内容骂得不行。

这都是什么酸腐文的意、？

想吃软饭还三心两意，老天爷惯的他们？

也就是酸书生自己看吧？

结果，偶尔课间与同窗们谈论，江琬发现身边偷看这种故事的小娘子居然还不少！

江琬坐到了桌前，揉了一把桌上的宣纸，想到这里，差点拍桌子。

嗐，好气！

不行，打住，思维不能跑偏。

先提炼第一个点，去其糟粕，思考一下，才子佳的故事为什么受欢迎？

那些软饭套路先放一边，江琬认为，真正让读者都追看这类故事的最大原因，应该还是在于，“”，本身就是类世界的永恒主题。

因为是有感的动物，会向往热烈，会追逐意。

现实世界中，凡俗的无奈有太多，们极难去打。包括阶级的固化，包括门当户对的约定俗成。

所以哪怕是闺阁中的小娘子，都会愿意去看那些荒诞又气的……“软饭男”的故事。

没有见过净的糖，家哪怕喂豆腐渣，小娘子们也能吃得膈应又欲罢不能。

江琬于是在宣纸上写下第一点：要有。

然后就是第二类故事：志怪类。

志怪类的故事，多半说的是主角降妖捉鬼的传奇经历。

这种故事一般都写得很短，什么镜中捉妖，什么符法镇鬼，什么昆山求道，什么离魂换体，等等。

总之，多半是以离奇的故事节取胜，至于核心的故事内容，一般反而很少有。

这种的受众群体也很广，从老到少也都看。

江琬总结了一下，反正们喜欢津津乐道的，要么要有，要么要够离奇，而要是两者皆有……

比如她上辈子曾看过的，明代大剧作家汤显祖书写的传奇剧本《牡丹亭》。

鬼之恋，写之极致。

其文辞之隽永，故事之离奇，到处，甚至堪生死阳，又极具艺术与社会，如此而成一代经典。

她现在想要短时间内以一话本而引动西京风，倒是可以借鉴借鉴这些经典的写法。

想了想，江琬就在宣纸上写下几个字：《相思还魂记》。

对，这就是她想要写的书名。

相思嘛，既标记了“”的主题，也算是主角的名字。如此一词两用，达到意相谐的目的。

至于“还魂”，则是为故事的离奇做标注。

总而言之，就是要在书名里将故事的可看点提炼出来。

俗，不要紧，重点是要有造梦感。

总而言之，不管是写古代的话本子，还是现代的话本子，归根结底就还是要造梦，要能所不能，要敢于打世俗的樊篱，以此满足们的幻想。

反正要先有愿意看，她才好夹带私货，把自己关于雪灾的一些见解写进去。

当然，文笔也不能差，古还是讲究文笔的。

这个江琬倒不怕，她在国子监读了这段时间的书，可不是白读的。

思及此，她便开始罗列大纲，细思节。

运笔如