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，还是没有表现出来。
......
有冯晓刚、江文两位大导演，宁瀞也是成名已久的大明星，首映仪式还是持续了很长时间的。
只不过，并不是陆钏的单
秀，冯晓刚和江文就抢走了一多半的时间。
仪式完毕之后，就开始放映电影了。
《寻枪》这部片子，其实是一部好电影。
未来很多年，都是编导生必须了解的电影，几乎大部分三大艺术院校的导演系学生，都必须做的拉片作业。
拉片，就是一帧一帧地去分析。
现在的电影很多就是这样的，用镜
语言去推动故事。
直到十年后，电影完全进
另一个阶段，那个时期，大部分大卖的商业电影，就不再是用镜推动了。
比如《泰囧》，是靠剧
、包袱、笑点撑起来的。
用剧推动故事，将电影简化了。
又过了一个十年，一部《你好李焕英》横空出世。
碎片化、小品化、镜语言稚
、手法生疏、非主角物扁平......这些已经有无数说过无数遍了。
但是不妨碍观众喜欢看，对观众来说这些问题都不是问题。
又将电影再一次的简化，甚至都开始不用剧推动故事了。
这二十年的变化，也是导演的变化。
一开始很多徐征这样的非科班导演，但也是电影行业的，演过多年的戏，做过话剧导演。
贾龄是小品演员，连电影都没有演过几部，就做了导演。
导演的转变，也是商业电影变迁的原因。
这样有一个很大的好处，就是更适合普通观众去看了，而且任何年龄的观众看起来，都不会有任何障碍。
这也是必然的，想让电影大众化，必须要用剧去讲故事。
好莱坞的商业片早已经在走这条路了，国内也就是整个90年代都耽误了，压根没有商业片，才也断层，才晚了。
所以跟不上大势，或者不愿意跟的导演基本都扑街了，能跟得上的导演，还继续活跃着。
像张一谋、程凯歌这样的大导演，就不太适应时代了。
未来很多老一辈的电影，嚷嚷着电影退步了，可是电影行业进步了。
大俗即是大雅嘛。
当然，也意味着各种圈钱的烂俗片子越来越多。
当导演的门槛降低，就什么牛鬼蛇神都冒出来。
演员当导演都是正常的了，不管演戏好的，还是戏都演不好就去当导演的。
搞主持的、搞相声的...什么鬼都有。
...说回《寻枪》，很多说这片子一遍看不懂。
确实，有点莫名其妙的，超现实主义魔幻风格和现实主义风格混搭。
江文和陆钏两个的思想碰撞，有点杂。
这片子不要看剧发展，主要从镜语言去理解，就简单多了。
丢了枪之后，江文就跟丢了魂一样，那不是害怕自己的工作丢了，不是害怕丢枪。
神支柱没有了，在老婆面前硬不起来，在儿子面前没了父亲的威严，在老百姓面前，他作为一个警察，也变的畏畏缩缩。
就跟江文作为一个导演，不能拍电影了一样，也失去了自我。
他不光监制了《寻枪》，明年他会主演一部《理发师》，然后也是和导演起了争执。
不过那次的导演虽然也是新，但是是一位著名画家。
90年有一幅画就在拍卖会上卖出了130多万港币。
就不像陆钏那么弱
了，被江文压着打，没有还手之力。
导演和江文打个有来有回，江文愣是都压不住他。
从剧本创作到拍摄现场，导演和江文一路吵，最后双方都起了火，江文甚至给导演列了11条罪状。
但是，还是没有夺走拍摄主导权，最终只能带着
主角周芸退出剧组。
周芸后来也成了她老婆......
男主演都跑了，《理发师》拍到一半停拍，
费一大笔钱。
直到过两年找了陈昆主演，才继续启动。
结果，早就有病在身的导演积劳成疾，拍戏中途去世了......
就这事，过几年很多说江文间接害死了导演。
这个状态的江文，跟马山差不多，为了能拍戏，都魔怔了。
他之前，和以后，没被禁导的时候，也拍了别的电影，就没有和导演有过这么大矛盾。
因为那时候，他的“枪”还在，自己能导，就不会去抢别的。
现在，“枪”不在了，就迫切地想要找回来，才会有如此大的欲望。
江文演的完全是他自己的内心世界，看着神有点问题了，也不怪
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