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装裱修复技艺，讲究的是一个慢工出细活。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取
但这项技艺，并不拒绝快。
熟能生巧在哪一个行业都适用。
无他，唯手熟尔的故事，樊迎春还是懂的。
这回，他终于相信苏亦学习十年的装裱修复技艺不是苏辙的忽悠了。
苏辙很满意，樊迎春的反应，“怎么样，老樊？心动了吧？就我儿子这装裱技艺，坐镇我们美术馆书画装裱修复工作室，没有问题吧？”
樊迎春承认，“仅仅是装裱技艺的话，确实可以独挡一面了。”
苏辙听得懂他的潜台词，“你想看，苏亦的修复技艺是吧？没有问题，这个现场是可以展示的。”
说着，就开始在办公室内的书架上拿出一份被宣纸包裹的画心。
“这是我前段时间收集过来的一幅《雪后寻梅图》，可以让苏亦拿来试一试。”
听到苏辙这话，樊迎春哭笑不得，这苏大
，一环又一环，完全就是蓄谋已久，有心算无心，自己上套也不冤枉。
樊迎春说，“高翔的《雪后寻梅图》，就这样给苏亦练手了？那么土豪？”
苏辙笑，“仿的，同时代时期的仿画，技法不错，但保存不行，再加上年代也不算久，收藏价值不大，刚好可以拿来练手。”
高翔何许
也？
清末画家，扬州八怪之一。终身布衣。善画山水花卉。
其山水取法弘仁和石涛，还被称为石涛的关门弟子。
所画园林小景，多从写生中来，秀雅苍润，自成格局。
画梅皆疏枝瘦朵，全以韵胜。
亦善于写真，金农、汪士慎诗集开首印的小像，即系高翔手笔，线描简练，神态
真。
在中国，八是一个吉利的数字，所以古代跟八有关的名不少，比如唐宋八大家，扬州八怪，八大山，好吧，八大山是一个——朱耷。
扬州八怪，版本众多，但大家公认的版本还是李玉棻在《瓯钵罗室书画过目考》中提到的罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎八。
对于书画史，不太了解的话，扬州八怪甚至不如金庸大大《
雕英雄传》中的江南七怪出名。
但这八，在中国书画史中，确实是大名鼎鼎。
他们就是扬州画派崛起的典型代表。
樊迎春认同苏辙的观点，“确实可以试一试。”
舍不着孩子套不住狼。
虽然装裱修复技艺是传统技艺，需要长时间的练习，但学徒到大师的跨度，并不会像小曰本的料理大师一样，一来就折腾个五六年才给你和面的机会。
每的天赋都不同，修复古字画上手早晚也自然不同。
再说，苏辙有的资源，愿意拿出资源培养自己儿子，谁也没二话。
字画装裱修复，那么就必然会有接触到名贵字画的一天，对于苏亦来说，提早一点也挺好。
出名要趁早。
装裱亦然。
所以还没看画，樊迎春便道，“既然是扬州八怪的仿画，那么装裱方式跟咱们苏裱差不多，拿来练手也挺好。”他并不觉得苏辙是在
殄天物。
“高翔是扬州，就算是他仿画，用的应该也是扬裱吧。”苏辙问。
扬裱顾名思义就是扬州画派的装裱方式。
樊迎春笑，“你天天跟国画打
道，难道不知道扬州画派也是江南画派一部分？而天下装裱，苏裱为最，扬裱也是脱胎于苏裱，严格来讲属于咱们苏裱一个分支，所以，拿来练手一点问题都没有，不想京裱，整得富丽堂皇的，艳俗！”
这大叔，还真耿直。
研究过中国书画史的都知道，从康熙前期开始，扬州和南京一带就成为除苏州、杭州和北京之外的又一个书画家活动的中心。
期间，有一大堆书画大家都居住以此。
有大家的地方，自然，就会杰地灵。
其实，扬州画派能在清代如此出名，跟扬州的地位位置也有关。
尽管扬州十
后，把昔江南繁华的扬州城弄成一片废墟，但随着盐业和漕运的发展，扬州也随之发展起来。
有一句著名的诗句，烟花三月下扬州，描述的就是扬州的繁华景象。
社会安定，文化产业也就起来了，自古如此。
乾隆六次下江南，对扬州的繁荣起到很大推动作用。
实际上，乾隆时期，扬州已成为书画家最为集中的地方。
这种
况之下，随着扬州画派的兴起，扬州装裱技艺也随之兴起。
这是一个很自然而然的现象。
樊迎春说扬裱是苏裱的一个分支，也有道理。
反正不做学术考究，这玩
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