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源，在于既得利益、阶级固化、体制陈疴与分配不均。
火车硬座上的泡面味，红烧牛
或者老坛酸菜，来自京郊的出租车司机，后座总能闻到一
懒得洗澡的北方气息。
又正如开
与结尾，悬挂在镜中间的臭袜子——当你看第二遍的时候，气味，一定会扑鼻而来，《寄生虫》的底层一家
，改造并包装了自己身份和形象。他们只需得体，并没有意识到底层是揭不掉的印烙。”
“最后一个就是建筑了，都说好的电影导演，就像建筑师。
你这部电影显见的，是与建筑物有关，布满建筑构造思维的电影。
不同的观者视角，也会从电影中得到不同信息。
有遭受冲击的，是建筑物本身，大与小，上与下，穷家不断往下，到了富家，从斜坡到阶梯，都是一路往上。
就像你第一个镜开始，这户家住在半地下室，隔着一道窗，几乎与地面吃平，看得见马路上的路，半截土的风景。
这个视角位置，如摇下直落到儿子脸上的镜，在说明它们的处境，很快也会明白，它也是虫子的视角，躲在角落，蛰伏在地表底下。
夜晚未到，醉汉喜欢在他们眼皮底下濑尿。他们懒到连房间都不想打扫，等着消毒
雾，一咕噜地往屋里灌。”
说到这里，陈燕毓又在纸上写上了两个字：“最后一个词就是节奏了。”
“其实你这部《寄生虫》是一部很复杂的电影，复杂到每个出场物之间都能产生相勾连的关系，而这种关系更多的是思想形态上的，也就是心理活动，这更凸显出了剧本上的
妙，很多玄机和心思都掩埋在看似戏谑的故事之下。
前半段主要是讲述“寄生”的过程，这一段基本就可以当喜剧片来看，这是你电影的基本套路，前面有多欢乐，后面就有多悲伤。
但在强调现实主义的电影当中，这样荒诞的故事设计确实比较少见，你明明知道有些
节现实中很难发生，但却由不得观众不相信，这就需要高明的叙事手法了。”
陈燕毓把剧本合上了，说道：“总得来说，你这部电影很不错。”
李艺听完了陈燕毓的高度评价后，便点着：“那行，这部电影你物色一下演员选，我们择
就拍。”
“好，对了，莹莹那边，没什么问题吧？”陈燕毓问道。
李艺摇：“虽然得了早期的癌，但医生说可控，我已经让她卸任总经理的职位，让她修养一段时间。”
“也是，她太劳累了，我听瑶婷说，她有时候还要半夜去看你的首映，去写文章发表。”
李艺听着陈燕毓说的这句话，立即问道：“你说什么？什么文章。”
十分钟后，李艺从办公室走了出来。
他找到了“娱乐圈知往事”的微博账号。
他翻了翻微博的所有内容，这才发现原来这个账号上的内容，全部都是关于自己......
李艺最后无奈地笑了笑，“你这个妮子，真的是默默做事......”
