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青花碗的碗外壁饰散点式花蝶纹，并以淡青料画花卉以及蛱蝶，发色幽兰，淡雅。
底部的款识，是青花单圈，内书“成化年造”，四字两行行书款，字体工整清秀，遒劲，像写在纸上一般大方自然。
作为瓷器鉴定的老行家，白高睿自不会因为有这样成化款的款识，就判断这是成化年间烧造的。
还得考察瓷器的更多特征，真正成化年间遗存下来的瓷器，少之又少。
有没有“成化年造”这样的款识，现在也说不清楚。
一般认为，有这样款识的，都是后
的寄托款。
但为何用这样明显当时没有的款识作为寄托款，也是个谜。极有可能的
况是，成化年间确实有“成化年造”的款识，只是后面的没机会见到真品。
这些姑且不论，从折枝花卉和蛱蝶的画法，也是能窥得一二的。
这件瓷器上，明显采用的是，先画双勾线，再分水散晕，使画面达到两个色阶以上，从而增加画面的层次感和感染力。
绘画随意而传神，水平是有的，可要说达到成化年间的青花烧造水平？
白高睿觉得还是有些勉强的。
他在简单鉴定之后，也给白高泽也看看。
白羽娇则是在帮着夏宇开箱……
等白高泽也上手鉴定之后，两老爷子还考察一下白羽娇。
至于夏宇，他自己搞来的这些瓷器，应当是最为清楚的。
白羽娇也不跟夏宇求助，完全凭借自己的水平和见识进行判断。
她不怕丢脸，而且说错了也没什么，“这成化年造的款识，感觉和真正成化年间烧造的瓷器，还是有些差别的。”
“再从瓷器上的纹饰与绘画技法，我更倾向于是后的寄托款。而且并非是康熙官窑
仿的成化款，和明末官窑没落，民窑的水平跟上，烧造的寄托款瓷器风格比较类似。”
“同样风格的，可见于出土的，天启到崇祯初期的，青花花蝶纹梅瓶，以及青花蛱蝶纹玉壶春瓶。这些是年代比较确定的，天启青花瓷标准器，这期间，民窑也大量烧造成化的寄托款瓷器。”
两老家相视而笑，白羽娇的判断和他们的鉴定结果相同，他们也问夏宇，“阿宇你说呢！”
“我同意小娇的鉴定。”夏宇笑着回答道。
白羽娇也不娇傲，“爷爷打小教得好，要没看过那么多的瓷器标准件，我也没办法做出准确的判断。”
白高泽也是笑着点
，“玩瓷器就是要多看多上手的，相关的历史文化知识掌握得越多越好。”
这样天启年间的民窑青花瓷，成化寄托款，哪怕品相保存的特别完好，但市场价格并不高。
因为即便是天启官窑的磁器，市场价格也都不高，能过百万的
品，都寥寥无几。
像是这样一只青花碗，能卖到三万块民币的话，就很不错了。
但几个都特别有兴致，搞古玩收藏，并不是只着眼于市场价格。
鉴定和收藏本身，就是一种乐趣。
不是说价格低的文物就没意思，没有收藏价值。
他们也继续鉴定夏宇拿过来的其他瓷器。
同样是款识为成化年间的，青花双圈，楷书“大明成化年制”，青花山水物碗。
青花碗的外壁上，近景绘渔扁舟，远处红
高悬，群山相连，江边有树，江中芦苇摇曳。
画面简洁疏朗，青花发色淡雅，绘画风格清新自然，富有文气息，意境清幽，也是比较明显的天启年间的特征。
这也是一只品民窑小碗，几个的鉴定结果也都差不多。
这上面的画面，也是晚明时候比较流行的，描绘唐诗宋词画意的版画画稿。
还有一只青花物碗，款识也是“大明成化年制”。
这只碗的时代特征就越发明显，主要是瓷器上有“背面”的存在。
背面，也就以卷曲的云纹，和陡直的岩石，来分开画面两段，自上而下贯穿画面。解决了如何将纸上绘画，表现在圆形物体上的问题。
白高睿和白高泽都是见多识广的，他们立马就想到了，那件著名的“青花三国故事图香炉”。
这是有着明确时代记录的标准器，来自明朝天启五年的景德镇。
但藏品在大英博物馆，以前有借来到国内做展出。
藏品讲述了赵子龙单骑救阿斗的故事，也是有证可考的，最早出现有这样“背面”的现象。
在后面一段时间，瓷器上经常都会有这样的“背面”，这样的特征，能帮助鉴别瓷器的年代。
除了“成化”款识的瓷器外，夏宇还带来了一只书着“大明嘉靖年制”款的青花碗，一只“大明万历年制”的折
青花碗。
以及一只“大明宣德年制”的青花碗，但这只“宣德”青花碗的落款并没在
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