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不少的好片子，但眼下奥斯卡的造势太强，没有这两部电影让戛纳真的被诟病不少。
这条规矩，后来的一些其他电影节其实是改了的，也就是说，并非新片也可以上国际a级，比如，
本的东京电影节，还有哈萨克斯坦的欧亚电影节，等等。
但欧洲三大电影节，对这个原则还是很守的很严，特别是最近这些年。
对此，
野幸当然很清楚，也就是说，欧洲的国际三大电影节，目前还是很傲娇的。
那么，跟自己怎么就扯上了关系呢？
村西先生讲的就很明白了。
“有新片，对吧？”
“对呀。”
“阿幸现在是本知名的监督了，对吧？”
“这个……”
“兄长，不必谦虚！”
“正是，少主目前就是全本最出名的年轻监督，无
可比！”
村西先生听到这里，如何不笑？
“那这不就行了嘛！反正，我跟戛纳的亚洲选片员已经聊过了，当然了，他们说的也是简单，就是对你感兴趣，别的也没有确定，但，在我看来，这就没问题了！”
没问题了？
其实，野幸也算是听懂了，好像自己确实有很大的几率去戛纳走一趟。
不过，关于国际电影节拿奖的事
，野幸心里也知道，这其中有很多的门道。
具体来说，也是要看关系，要讲的，特别是亚洲的电影要去欧美。
若是没有介绍，谁知道你是谁呀？
虽然，号称国际电影节，可是选片员根本就没多少，特别是亚洲的，选片员的工作只是副业，甚至根本不给钱，他们一年能看几部电影？
更多的还是要从名气
手，要看关系。
或者
脆就直说了吧，要钱。
这叫做公关费用。
关于给钱也是相当复杂的，比如，若是像《白色巨塔》里财前老丈那么给，这肯定不行，直接就硬塞几百万，容易出事。
另外，还得会造势。
这么说吧，一个能获得这种国际奖项的电影，一定要有一个会运营的团队。
野幸记得很清楚，后来大出风
的那个《寄生虫》，普通并不了解这部电影在美国花了多少钱去做公关的，就不说看不见的那些，便是能看得出来的，即公开的运营动作。
首先，就跟专门运营奥斯卡奖项的公司签约了，之前那个公司成功的运营过《绿皮书》，这可是中国资本投资的。
很快，《寄生虫》在美国曝光度就变的很高，各种媒体，什么推特上都有话题，而奉俊昊在获奖之前就频繁的上脱
秀。
当然，这部电影就本身来说确实值得奥斯卡，但一下子就拿了4个，这就是公关的功劳了。
说句不好听的，一个导演想要获得类似这样电影节以及奥斯卡的奖项，他首先就得会运营自己。
最为简单的，也是成本最低的，那就是最近这些年我们中国的一些导演。
拍电影，就找穷地方拍，乡下，农村，或者大城市里也是就找犄角旮旯，出国了就是一副苦大仇
被某某部门严厉打压的样子。
这是啥？
你们美国太厉害了！
你们法国太
了！
你们德国太牛了！
有什么区别吗？
这部分导演，真是提前的就掌握了财富密码。
野幸对这些不是胡
猜测的，因为那些导演就几乎是专门挑着某些部门的规定来针对
的选材，或者说就是要拱火，造成一种被迫害的样子。
之所以这样讲，是因为有反例的。
比如曹宝平老师，野幸还上过他的课呢。这位老师拍的片子也被禁，他那确实是挺倒霉的，拍的时候不是敏感题材，拍后发现不行。
可他说过什么？跟国外记者聊过？
若不是后来他佳片不断，估计根本就没了解他的故事。
必须要说，确实有些规定是很影响艺术创作的，可是有些事关乎良心，也许能蒙得了一时，却混不了一世。
就好像原本在网络上跳的很厉害，好似为民请命的公知大v们，到了2020年不就被来了一场集体打脸吗？
这些，也只是野幸脑中一闪而已，跟他现在没什么关系。
那么。。。
“村西先生。”野幸依旧如此称呼，“我确实有部新片，但是，这部电影非常非常的简单。我可不是为了去国际拿奖才拍的这部电影，也就是说，很可能是空手而归的。”
村西先生听后哈哈一笑，“不拿奖就不拿，又有什么大不了的。”
如此的豁达吗？
堺雅跟藤本宽都忍不住要‘绝赞’一番，却听村西先生接着说了一句。
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