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练之后，郝亿对着陈昊点了点
。
陈昊则拿着扩音器喊道，“都准备好了吗？”
“录音好了！”
“没问题！”
“可以开始了！”
……
陈昊听后笑道，“那就开始吧！”
“好了，所有
保持安静，开始！”
“《无姓之》第5场，第一镜，第一次，啪！”
在一张摆满了丰盛食物的餐桌旁，吴垒正在看看这个，瞧瞧那个，一脸的犹豫，最后无奈转身离开了。
“咔！”陈昊喊道，然后走到了吴垒身边。
“导演，是我哪里做的不好嘛？”吴垒有些紧张的问道。
“表现的不错，但是以你的能力应该能够表现的更好。”陈昊笑道。
“是嘛？”吴垒闻言笑了，“那我该怎么做才能更好？”
都说拍戏有三大难题，小孩、动物和水！
动物是很难控制的，除非经过长期的专门训练，否则它是根本理解不了你的意图的，所以你得到的经常与自己想要的大相径庭。
小孩同样是不可控的，但更
层的原因是儿童的思维，成很难理解。
儿童思维是现场难以拍摄的原因，同时也是儿童角色创作的困难所在。
很简单的例子，如果你遇到一个陌生拽你走，你会是什么反应？
成年给出最多的反应是喊救命！
这就是非常典型的成思维套用在儿童身上。
有的给出的答案是喊妈妈，这就是转
儿童视角了，因为害怕，所以下意识的喊妈妈！
最妙的答案是“我不认识你！”
他没遇到过这种
况，也不知道意味着什么样的危险，所以不会喊“救命！”
他的认知里，只有他认识的才会拉他走。
而他的妈妈也告诉他千万不能和不认识的走。
这是很重要的一个条件。
以他有限的认知分析，问题出在“我不认识你！”
而他说这句话也在向陌生透露信息，“我不认识你，所以我不能跟你走，所以你应该放我走！”
这当然很天真！
却又真实无比！
与此同时，小孩子的绪还很容易极端，稍有刺激就大哭个不停，如果你一味指责，很可能会影响到他的心，然后你这一个上下午就别想拍了。
所以，对待孩子，必须要有足够的耐心。
“你现在是个小大，眉微皱是显示你的纠结，但是作为能预测未来的，而且你也适应了这种选择困难症，所以你应该有些习惯了。
你只需要微微皱眉，不需要太多的其他表，同时纠结的时间长一点，显示你正在犹豫，以及预测未来！”
吴垒闻言点了点，“我懂了，导演！”
“好，那就再准备一下，马上开拍！”陈昊道，
“好的，导演，看我的的吧！”吴垒笑道。
五分钟后，拍摄继续，吴垒看着满桌子的食物，无法抉择，眉一皱，随后看向了一个蛋糕，停顿了几秒，随即又转向了面包。
再次停顿了几秒，纠结的吴垒便转身离开！
“好，过了！”陈昊笑道。
