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多问我几个问题，我争取多攒几个。”
杨九安不置可否，只抬
瞄他一眼，然后又低下去，偷偷笑了笑。
直到第一个展厅逛完，也没看见安安的作品。
第二个展厅是青少年组，这个组别的年龄限制为13到19岁，安安去年23，自然不可能报这个组。
这个展厅安安看得更快，几乎都是一扫而过。
两
走马观花般来到第三个展厅，公开组。
公开组的设置是为了颂扬单幅图像的力量，这个组别和专业组一样，没有任何报名限制，且只需要一张照片，因此投稿的数最多，其中不乏业已成名的摄影大神。
从这个展厅开始，安安行进的脚步显著放缓，时常在一张照片前驻足个三五分钟，或蹙眉思索或抿嘴微笑。
她给了他不少积攒笑容的机会，可沈亦泽到底只是个半吊子，解读学生组和青少年组的作品还勉强应付得来，而公开组的作品，视觉叙事、构图技巧乃至于后期技术都远超他的知识储备，看得他云里雾里的，根本答不上来。
不懂他就坦然承认，然后向安安虚心请教。
“……你注意看图片里的光线，明、暗、色彩、运动、层叠的水下物体，这个摄影师本身是一个画家，所以这张图片也很像
洛克绘画的风格，这种空灵的场景非常巧妙地衬托出体的美丽与脆弱……”
两站在公开组年度摄影师罗杰斯的获奖作品前，杨九安讲解得格外认真。
沈亦泽时而看画时而看她——主要是看她，看她侃侃而谈，从容且自信。
他早知道安安是个外表柔弱内心强大的
孩，而这份强大，在她擅长的领域里展现得淋漓尽致。
自信的孩才是最美的，话虽老，却有理。
他盯着她专注的侧颜，正胡思
想着，就听她问：“怎么样，听我讲完，有没有领悟到它的美？”
他依然注视着她，注视着她略带期许的清澈的眼眸，认真地说：“领悟到了，很美，特别美。”
“那就好。走吧，最后一个厅！”
看她兴奋的模样，就知道最后一个展厅绝对有她的作品。
竟是评选最为严格的专业组，就不知道是哪个类别。
他原以为安安在这个展厅会行进得更慢，结果恰恰相反，她几乎不需要怎么思考，不管走到哪组照片前，张
就能为他讲解。
沈亦泽忍不住问：“你是不是早看过了？”
“对啊，专业组的我都看过了——你快来，看看这张。”
杨九安冲他招手。
他走过去，又是一组国的作品：《宰羊》，摄影师：boyuan zhang。
照片里，一只待宰的羊被悬挂于木架上，老伫立在羊后，面露微笑，背景是一望无际的沙漠。
杨九安介绍说：“这个摄影师是伦敦传媒学院的校友，我刚出国那会儿，他帮了我不少忙。”
“男的的啊？”
他下意识问。
“师兄。”
“师兄啊。”沈亦泽扁扁嘴，“他都帮你什么忙了？”
“帮我——”
她正想如实
代，话到嘴边察觉到不妥：今天是和他的约会，怎么能聊别的男？
立即改：“我忘了！我们去那边！”
她说完，拉住他的衣袖试图把他从《宰羊》前拽走。
沈亦泽顺从地跟随她的脚步，略有些幽怨地盯着她白皙的小手。
如果没有镜，安安会不会直接就牵住我的手了呢？
他突然很想把节目组的，甚至把其他看展的全部赶出去，只留下安安和他，任由她牵他手，不管把他牵往哪里，他都会毫不犹豫地跟随。
两在一组纪实照片前停下。
一看介绍，竟是去年专业组的获奖作品：《five degrees》（《五度》），摄影师：federico borella。
意大利的作品，说明安安没有获奖，只是
围，不过能围专业组，已经非常厉害了。
这是一组拍摄于印度南部泰米尔纳德邦农业社区的照片，聚焦于气候变化给当地民造成的影响。
主体是一个中年男，第一张照片是这个男一丝不苟的半身照；第二张是他行走于枯萎秸秆地的寂寥的背影；在第三张照片中，他伫立于漆黑的夜幕下眺望远方，他的眼睛黯淡无光，正如背景里的夜空，杳杳万里不见星光。
看到这里，沈亦泽已被图像营造的氛围所触动，他能感受到被摄者的迷茫、彷徨乃至于绝望，心
不禁随之一点点沉下去。
再往下看，第四张是一群孩童在河里戏水，他们的背后却是荒漠化的土地；第五张是俯拍，从空中俯瞰而下，眼一片荒凉；第六张是墙上挂着的那名中年男的证件照。
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