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这些欧洲的
英
士别的不会，但是装
方面绝对一丝不苟，如果你在他面前不装，他就觉得你不尊重他，所以，尹子雄也得装一装。
“你好，尹导，我是乔治·A·威廉，《视与听》杂志的主编，很高兴能采访到你。”
“你好，乔治先生，能得到你的采访是我的荣幸。”
相互的吹捧是有必要的。
“来，请坐，尝一下我从中国带来的茶叶。不是什么特别高端的茶叶，但还算能喝。”
“哦，太感谢了，我听勒戈夫说了，你这里有好茶。”乔治坐下后端起茶杯轻轻的嗅了嗅，然后满意的点了点
，很小心的轻轻的喝了一
。
“哦，你与勒戈夫先生见过面了？”尹子雄点有意外。
“当然，我们是好朋友。另外，我总得知道他采访了你些什么内容，我总不能与他重复不是？”乔治放下茶杯，尹子雄再倒上一杯。
“你是对的，我也不想回答重复的问题。”
“那就太好了，那，尹导，我们开始吧？”
……
乔治这太古板了，没一点勒戈夫那种轻松优雅的气息，所以，他们的采访也是古板得有点
的，要不是尹子雄不是个在意的，怕是会搞得很尴尬。
“尹，你不止一次的在不同的场合批评美国在中国培养代理，你既然这么痛恨美国的行为，为什么又要去好莱坞发展，还拍美国文化下的电影呢？”
“批评美国是因为我作为一个中国反对外国势力的预，这是一个正常的国民的
绪。就像你是英国，如果中国过分的预你们国家的社会舆论，你会有什么反应？”
“那我是绝对不会允许的。”
“没错，你看你也不会允许外国势力预英国的事物，我作为中国也不允许外国势力预中国的事物，这不就是一个正常的国民的体现吗？这是权力，这也是自由。”
“可是……”
“乔治先生，咱们尽量不要去谈政治，毕竟这只是个电影采访。”
“好吧，那你继续说说，你为什么要去好莱坞发展？并拍美国文化下的电影？”
“两个原因，一是学习，好莱坞有全球最好的电影技术以及电影文化，作为一个
学习的电影，不去最好的地方学习那怎么成长？第二个原因，赚钱啊。没一个导演不想自己的电影被全球观众喜欢，还能赚到大笔的金钱的。”
“噢，尹导，你够直接。”乔治苦笑了下。
“这是事实不是吗？这也是我的个需求，其实新自由主义中，个主义可是新自由主义的核心。”
“OK，尹，我们谈回电影。上午的时候你跟勒戈夫聊过你对新
的批评，也聊过你对未来电影发展的展望。你认为未来必定会是艺术电影与商业电影互补的形，你是如何作出这一判断的？”
“很简单，未来世界肯定是个表达主义会越来越被唾弃。原因就是，作者你得迎合观众，这样你才能有票房，才能生存，只有你生存下来了才有资格去讲个表达。就像现在的电视台，作家，甚至报刊杂志，如果这些载体的内容受不到普通大众的观迎，那电视台会没有广告收
，作家的书卖不出去，报刊杂志会停刊，那坚持再强的个表达还有什么意义呢？”
“可是，艺术电影有三大电影节支持，也培养了一大批的艺术观众。”乔治反驳到。
“但是，你没发现在戛纳的电影市场中
易得最多的是商业电影吗？《电影手册》杂志一度亏损，已经换了几个投资方了吗？而且电影技术要发展就必须依告商业电影的尝试。”
“嗯哼，怎么说？”
“比如说现代电影中经常用到的一些电影技术，如斯坦尼康、电子伸缩炮、3D技术、杜比声音技术、特效技术等等这些电影技术都是从商业电影开始，商业电影开发这些技术就是为了更好的商业利益。如果电影行业依靠不赚钱的艺术电影，这些技术怎么来？没了这些技术，很多艺术的新设想也没办法实现不是？”
“嗯，这个理念很多都在说。”
“因为它是对的，所以，大家才在讨论。所以，这是互补的。商业电影负责开发新技术，培养电影市场，而艺术电影可以应用新技术，还从商业电影的利润中获得一部分的电影投资，这样艺术电影也有了生存的基础，然后在商业电影庞大的市场中分流一部分高端的电影观众去艺术电影中。”
“这不就是互补嘛，而且像《电影手册》与《视与听》不正好是研究电影发展的杂志嘛，如果没一切都没只是理论，没有商业电影在技术上应证，靠文艺电影去印证那些理论吗？很多的文艺电影没有那么多的预算吧？”
“好的，回到《绿皮书》的电影本身，为什么你在要连志拍了一系列成功的商业电影后，拍一部这样的带有政治色彩的电影。”
“哦，乔治先生，听你的气，你不
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