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我只是举个例子啊，并不是要跟大家探讨什么世界未解之迷。我的意思，这也是漏
，没法解释或者说看起来是真实世界的漏。”
“像现实世界这么严密链条我们都能找出说不通的漏，那更何况我们只花了几个月时间编了只有两个小时左右的故事呢？在两小时的时间内讲完剧
、
物关系等，稍微有点取舍，那就是漏了。”
“所以，大家不要把一切纠结在这上面。”
“尹导，你的意思是剧有漏是被允许的？应该被原谅的？”这时拍纪录片的小伙子忍不住问道。
尹子雄愣了下，笑道：“你看，你们就是这么掉进这个陷阱的。我没说剧有漏是允许的，应该被原谅。我的意思是大家不要把局部放大，而忘了整体。观众不是不能忍受漏，而是不能忍受低级的漏，不能出现莫名其妙的剧，出现莫名其妙的物，甚至都没有感铺垫
主角莫名其妙的就对男主角死心踏地了。漏分为节与感上的漏，只要这两方面不出现低级失误，或者大的问题，观众是能忍受这些漏的。”
“在节与感逻辑上基本畅通，没有问题之后，那就是要把主要的
力放在如何放大故事的亮点与记忆点上面，花大笔墨去刻画。就像有网友调侃我的《鲨滩》，说主角与鲨鱼对抗了至少十几二十个小晚，她还受了伤，又加上晚上海面上很冷，那她哪里来的力第二天如何生龙活虎的还能与鲨鱼搏斗？这是不合理的。”
“你觉得这个网雄说得对不对？”尹子雄问拍纪录片的小伙。
小伙歪
思考了一下。
“从严谨的角度看，其实也没错。”小伙如实的回答。
“但我忽略民这个漏后，观众有意见了吗？观众会认为这是一个不应该出现的漏吗？觉得这个漏简直是收了大家的智商税了吗？”
小伙抓了抓皮，摇了摇。
“观众怎么会在乎这个，他们只要看到影片很爽就行了。”
“啪”尹子雄打了个响指。
“你说的没错，观众根本不会在意的这些所谓的漏的。他们进电影院来看的是美如何战胜鲨鱼的、美美妙的身材与美丽的画面的以及美的勇气。所以，他们去纠结主角一夜之后有没有力气搏斗这种漏
嘛？”
“所以，电影是艺术，艺术是要有想象力的，也是要模糊时空以及生活中的严谨
的。”
“尹导，你说了这么多，我还是不明白什么时候什么样的漏我们该忽略，什么样的要严谨？”小伙被说得糊涂了。
“这个就是天赋的问题了，有些点到这里就通了。有些点到这里还没明白说明他还没想通那一层，不过没关系，我再举个例子相信大家就明白了。”
“比如说《侏罗纪公园》吧，我们都惊呼《侏罗纪公园》的想象力，但却忽视了它的严谨。DNA的半衰期为521年，而经过几百万年的DNA还能重新编译与复原吗？这个不可能。但观众在乎吗？好吧，另一点，像恐龙复生这种大事不是某一个国家能决定的吗？然后美国复生了。就算复生了，这也是属于国家事件，为了避免逃跑与伤害到类，肯定不是几个私的安保能让国家放心，能让全球其它国家放心的。行，这些都不说，那恐龙跑出来伤害游，能不能呼叫军队来解决？几颗导演就能解决的事为什么要死那么多的？最后还有翼龙逃跑了，明知道有翼龙，为什么有没逃跑后的防患？”
“呃……”小伙被问得哑
无言。
“观众有在乎这些不合理了吗？没有。然后在编剧的一步步指引下，恐龙出逃，大战恐龙等等所有的剧都安排得很合理，也很彩。那你有没有发现，在恐龙出逃及与恐龙斗智斗勇的这些节上都是非常严谨的？安排的每个角色的功能也是严谨的？而且在整个故事中，演员的感逻辑是不是也是合理的？所以，观众看的影片就是觉得没有问题的。”
“你有没有发现，你所有发现合理的地方都是编剧与导演让你看到的最彩的部分？而刨除这些彩的部分后，剩下的你会发现要有多不合理就有多不合理，要有多少漏就有多少漏。”
“编剧与导演永远都是在做一个看似合理的故事，然后用彩的节与物让观众忘了那些不合理的东西并且
信不疑电影中的真实，久久不能忘怀。”
“噢，明白了，原来是这样。”小伙子恍然大悟。
“所以我的《鲨滩》不合理了，但大家喜欢。《时间规划局》大家可以找出一大堆的漏，但一样觉得这个概念非常的厉害，甚至别的电影也是这样。这就是一个编剧一个导演应该要学会抓到的东西，而不是掉进一些陷阱里去出不来。”
“我不久前在网上刷到一个作者在苦恼，他有一个很好的科幻故事想法，但是他不懂天文知道，也不了解物理理论，更不会勾画类几百年后的生活场景，构架不出凭空想象的世界背景，这就导致了他无法把他的科幻故事写出来。”
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