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，包括祖宁在内，他们一共有七个
！
七个能怎么表演呢？弄成乐队的话，每个学员得到的表现机会是很难做到公平的，因为大多数观众的目光只会聚焦在站在前面的主唱、吉他手、贝斯手身上，在后面的，比如坐在架子鼓前的学员就会被忽视掉。
有会问了，像杨若伊她们那些流量团体，数更多，她们又怎么平衡每个的表现呢？
其实这两种表演是不一样的，杨若伊她们年轻的
孩，可以又唱又跳，还负责说唱，有多种形式的表演方式，自然也有不同的
丝群体喜欢着她们。
可杨涵他们又不会跳舞，大家最擅长的也只有唱歌！
直接唱一首歌肯定是不行的，七个，分摊下来每个恐怕也就三、四句，表现的机会少得可怜！
祖宁说的重唱就不一样了，它除了每个有一两句单独的唱段以外，还能够两两或者三三的组合起来，组成二重唱或者三重唱，对某几句唱段进行多声部的表演！
这种唱法多用于戏剧、歌剧，但也可以用于流行歌唱中，多声部的配合，会让演唱更加立体，声音更加丰满和富有感染力！
当然，它也是最难的，普通连声部怎么区分都搞不明白，更别说唱好需要很大配合度的重唱了。
不过话又说回来，能够通过《中华好嗓音》盲选的都不是什么普通，不说杨涵了，安云他们都是学过乐理，甚至有些还进行过专业的声乐学习的，就算没接触过重唱，他们也知道这是什么回事，上手应该也会比较快。
“对，重唱对我们来说比较合适，祖宁老师选的学员音域都很不错，有高音比较强的，像安云、司丹燕，艾英峰，也有中音比较柔和的像蔡鸿宇、薛景波，我跟老师你都能唱低声部。”杨涵说道。
“我低声部不行，下不去，还是你来唱，我唱男中音。”祖宁摆手笑道。
其实不是他不行，而是有杨涵这个对比，他的低音就差得有点多了。
“那我们选什么歌呢？”司丹燕问道，“唱重唱的话，得提前练才行，不然唱歌会打架。”
是的，如果没有默契，有一两个抢着表现自己的话，重唱就会变成车祸现场，同时高音会压制住中音，中音压制低音，也起不到杨涵前面说的让大家都有表现机会的目的。
杨涵本来只是想提个小意见，真正的主意还是要家导师来抓的。到这儿他都很聪明地微笑着不说话了，但谁知道，他选的这个导师不仅佛系，还比他更会当甩手掌柜！
祖宁直接把目光投向了杨涵，一副等着杨涵给建议的样子！
这就有点不地道了啊！啥都让我来拿主意，究竟谁才是导师啊？
