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出“家雀闹林”。
妙，真是妙，妙不可言呐！
“这第二套，我们行家叫“胡伯喇搅尾儿”，胡伯喇就是伯劳，您仔细听它的叫声，关关啾啾，嘹亮而起伏……”
后面，配合着柴老的解说，沈月楼又听出了山喜鹊炸林，猫和鹰的叫声，以及水车轧狗的声音。
第六只和第七只百灵在学猫与鹰的叫声上表现平平，听到第八只百灵鸟的叫声时，沈月楼只觉那猫叫声高低紧慢、苍老娇媚，竟然还有大小雌雄之分。
而鹰叫声则是清唳高远，冷峭非凡，包含了从高空盘旋到发现猎物向下俯冲的变化。
前面八只都已经如此优秀，作为压轴和大轴的两只百灵更是不同凡响。
柴老的那第九只百灵，不仅前面从炸林到鹰鸣都表现极佳，后面水车轧狗的场景，水车声由远到近，轧狗之后又由近及远，同时车声与狗声兼备，真是让
身临其境，如在眼前一般。
最后出场的那位石先生的百灵，则不止是描摹场景，它还有着自己的叙事节奏，不徐不急，一气呵成，娓娓道来，尺寸和劲
完全合适，真是令叹为观止。
难怪梅大家能从百灵鸟的鸣叫声中找到增长戏曲功力的方法，这百灵鸟还真是一位声音上的艺术大师呢。
听完这十只净
百灵的表演，沈月楼感觉自己心中也有了不少感悟。
同一个套子，不同的鸟来表演就会唱出不同的效果。
这套子就好似京剧的程式，想要登堂
室，达到顶尖水平，不仅要吃透所有的套子，还要把程式完全内化成自己的东西，再形成自己独有的一套美学风格与叙事节奏。
京剧的流派大概就是这样产生的。
想通了叙事节奏和美学风格的问题，沈月楼瞬间感觉自己的瓶颈有些松动，隐隐有进八心上境的意思。
