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每年，国内大型电影公司都会派
去电影节。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址
戛纳、柏林是首选。
威尼斯
易市场不怎么景气，再加上这个时间段想要冲击奥斯卡的电影，更愿意去同档期的多伦多电影节甚至后来的特柳赖德电影节。
一直到拥抱好莱坞，成为颁奖季一大份子——作为全世界最古老电影节，越来越变成好莱坞的宣发工具！
但是，威尼斯最开始的定位是艺术
、非英语片！
如何在跪舔这些奥斯卡明星和电影的同时，仍然能为其它国家、其它语种的作者电影保驾护航？
基本不太可能！
除了这三家，东京电影节或者釜山电影节，算是次一级的选择。
为什么要参加电影节？
就两件事：发行和采购！
一个目的是看看趋势，电影内容类型的趋势，促进国际合作，例如合拍片啊，海外发行之类的；
还有一部分是活跃在内地市场的买断片片商，他们通过电影节购买进
片内地版权，在国内发行…
这是他们参加电影节的目的！
不过这几年，中
关系紧张，东京电影节没什么去，买了版权也没用，根本不会让你上映！
釜山电影节捡了便宜——政治影响经济…
而且吧，韩国釜山电影节的自我定位是要服务整个亚洲地区的电影制作，定位很
准，利用韩国本身市场，这几年越做越大，很多亚洲知名导演都会带着自己的电影过来…
不像上影节，从一开始就是国际化定位。
定位国际化，但是邀请不来国际导演…
就很尴尬！
北影节也一样…
后来北影节整了个号：亚洲命运共同体。
是不是觉得可笑？
类命运共同体退步到了亚洲…
按王海林的话来讲：可能感觉得辐
全世界有点难，先从亚洲做起…
其实电影节的目的都差不多，都致力于对本土电影进行文化宣传和工业推广。
培养自己的嫡系，用创投等方式，培养自自己的创作者。帮助优秀的才创作、拍摄，再带着作品回电影节。
步步为营地打造自己的电影帝国。
戛纳系就是这么来的！
沈梦溪的《长城》首映铁定选在戛纳，都不用考虑的。
家这么大一个电影节，把你当成嫡系培养，第一部戏就给了你评审团大奖，你扭脸就走了？
像话吗？
为什么中国办不好电影节？
参考一下cba，姚明向篮协领导提问：“我们的联赛到底该由市场来主导，还是靠行政力量来驱动？”
文体不分家，所以，你懂得。
……
这趟来韩国，就两天行程，时间紧、任务重，压根没机会领略韩国的招待特色。
歇了一晚，第二天见了showbox的几个，聊了下合拍计划…
《重返二十岁》、《大物》两部电影的成功，双方都很满意。
接下来…
当然那继续合作啦！
沈梦溪也很满意showbox，不像cj，没那么多哔事…
大概是因为好丽友是卖蛋黄派的，电影业务，他们也不是很在乎…
好吧，showbox是好丽友集团旗下，家从一开始的定位就是投资还有发行电影。
梦溪公司跟他们一起合作，有钱一起赚，当然很乐意！
……
“我知道文根英，跟我同龄…”
“我在表演的时候，确实有刻意回避她的表演方式，因为我俩的角色定位不同…”
这是在聊中韩两版《重返二十岁》的差异…
“当然很高兴来釜山…让韩国影迷欣赏一下两种不同的演绎方式。”
“《建筑学概论》…徐贤，我只知道她是少
时代的成员…具体表演，可能还要等电影上映吧！”
韩版的《建筑学概论》找了徐贤饰演年轻的主角…
柳亦非在接受红毯采访，大都是中国媒体，夹杂了一些韩国媒体…
釜山电影节，最受关注的还是红毯环节。
电影节方面也愿意用这样的方式增加关注度，别说什么电影节的本质是电影，没有赞助，一切都免谈。
沈梦溪是跟柳亦非一起出场的，自然而然，也有很多媒体采访他：
“韩国文化跟中国文化有很相近的地方，同属于东亚文化，这是合拍的基础，我们跟美国合拍，只能选择有限的类型…”
“比方说《巨鳄风
》，中韩合拍不可能出现鳄鱼吧？完全不符合逻辑…”
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