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备，绝不能因为武戏而削减文戏部分。
《导火线》的
物和剧
设计既延续前作《杀
狼》，又有相当差别，影片中混合格斗的动作设计成了最大的卖点。
求新求变求完美一直是甄子丹动作设计的追求，每一部他任动作指导的新片，都力求呈现与前一部完全不同的动作风格，在《导火线》中，甄子丹全面应用了国际上流行的混合格斗（mma）
流，片中可以看到大量融汇了
西柔术、拳击、泰拳、摔跤等搏击技术的mma的场景，这些场景的冲击力和视觉效果无以伦比。
《导火线》中除了极其火
的混合格斗场景，片中的枪战场面也拍得极具可看
，邹兆龙等饰演的一帮匪徒和甄子丹在野外进行的一场狙击战，拍得极具张力。
《导火线》对物格刻画的立体和全面，即使如甄子丹和吕良伟等好打之，也有大量的感戏和内心戏表现，而不只是打斗机器。
观众可以看到片中的枭雄的吕良伟，既有杀不见血的场面，也有给母亲喂食的孝顺场景，甄子丹饰演的格火的警察马军，既有和匪徒的激烈搏斗，也有他对好坏正邪的思考的内心戏，出任卧底的古天乐，也有类似于《无间道》的挣扎和宿命。
《导火线》中展现了大量的
、亲和兄弟场面，使整部影片不于流于单一的打斗片格局，角色（无论正邪）格也更立体全面，影片的内涵因此更加
刻。
《导火线》中“
丛狙击战”与结尾的“屋对决”令耳目一新。
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“丛”一场中虽然只有五个，却拍出了千军万马般的气势，镜
与镜之间的衔接非常流畅，远景与中景的切换也“卡”到了动作场景的节奏点上，很容易就让激动起来。
“屋对决”中，叶氏用了个与《杀狼》中甄子丹对决洪老大时的类似镜，都是镜在空中斜斜地划了个半圆，由俯视变成了平视，同时也
代了出场的物与周围场景。这样一种镜语言，让想起“
墨登场”之类的话，是很明显地暗示“擂台就要开打了”的意思，暂时还没在其他影片中有如此强烈的感受。
这个电影的剪辑非常
净利落、绝不拖泥带水，而且与动作招式的节奏配合无间，将打斗的魄力与魅力都渲染到极致，动作场景即在“凌厉”上见了真章，又有一些舒展的韧，仿佛旋踢时暂时地收腿，为的是下一踢更有力道。
镜语言与剪辑风格，都很有新世纪香港的城市风格：既务实又养眼，
致而不萎靡，凌厉而不
戾，同时还能在舒展中透露出可以回味的余音，它充分调和了“英”与“大众”的
味，不曲高和寡，能拿得出台面，也能为一般观众所接受。
陈飞通过之前的电影，打出了自己动作巨星的旗号，通过《战狼2》，他把自己动作巨星的身份做得更加踏实了，不过想要让观众把他和动作巨星划等号，还要努力一番，所以，思来想去，他就想到了《导火线》。
这个电影的动作戏，非常经典，一旦问世，绝对能引起轰动，能再次引发一波动作电影的观影狂。
而且，这是一个讲述警察的电影，与最近一段时间公安部的一再请求和十分吻合，所以，他心中早已经决定了，下一部电影，就拍《导火线》，不过这个电影要怎么水到渠成地推出来，他却还没有想到，没想到，今天来市公安局，王冰冰给他讲的这个民警察的故事，却一下就帮他了结了那个困难。
好，既然如此，那就马上把《导火线》上马了！
