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“弟兄们离别十五春，
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闻听得老娘就来到北郡，
因此上巧改扮黑夜里探望娘亲。”
杨延辉（裴琰之）唱的是
意切，而且第一句的高腔响彻云霄，台下的观众们不住地鼓掌叫好。
《四郎探母》这出戏，从这一刻开始，进
到了真正的戏核。
后面的见娘，见妻，哭堂，是这出戏最
彩的地方，几乎看过这出戏的
，就没有不跟着落泪的。
《四郎探母》这出戏，为什么会这么受欢迎，就是因为这出戏对于老生来说，太考究功夫了，这是一出老生的重
戏，从最开始《坐宫》的时候，没有任何的吊场，也没有龙套打旗的，就靠老生演员一个在台上唱念，还要把观众给吸引住了，这需要多好的功夫啊。
这出戏最难的地方其实在于唱，这出戏可以说是将京剧的所有板式全都给表现出来了，慢板、原板、快原板、二六、流水、快板、回龙直到嘎调及反西皮，唱腔丰富却也繁多，特别的西皮的板式整体来说偏向激昂，对于演员的嗓音要求就更高了，所以，这出戏，不是好角儿，他都不敢贴出来唱。
所以，这出戏也被称作为老生的试金石。
这出戏还有一个最大的看点，就是配角的齐整，所谓红花还要绿叶配，《四郎探母》中对配演班底的要求非常之高，铁镜公主，萧太后，杨宗保，杨延昭，佘太君，就算是那两个
科打诨的国舅都要找好角儿来配。
试想一下，如果没有了开旗鼓相当的铁镜公主，没有了姜桂香的扯四门的娃娃腔，没有了佘太君的那一句“一见娇儿泪满腮”，就算是杨四郎再卖力气，这出戏也会失色不少。
所以，从到尾，饰演杨延辉的老生演员都需要提着一
气，如果被配演的演员抢去了风，那么这出戏就算是砸了。
裴琰之也是如此，每一次出场都是非常的认真，唱到这个点的时候，他就开始酝酿起自己的绪来了，因为后面的这场戏是需要大的感
发的。
虽然京剧中，说是“哭”，但是演员绝对不是不能落泪的，因为第一是因为脸上化着妆，一哭，妆就花了，第二就是气息，一哭，气就不稳了。
但是演员要做出来哭的感觉，让台下的观众们都信以为真，这就需要提前酝酿感，到时候才能发出强烈的感来。
杨延昭跟着唱道，
“四哥失落番邦地，
后堂内哭坏了老娘亲。
宗保儿近前——
听父令，
晓谕帐外众三军。
四伯父今
回宋营，
帐里帐外莫高声。
哪个不尊为父令，
箭游营不徇！——”
唱完，杨延昭拿起一支令旗
给杨宗保（姜凯）。
杨宗保（姜凯）接令之后，开唱道，
“原来四伯回宋营，
晓谕帐外莫高声。”
杨宗保（姜凯）拿着令旗下台去了。
“问贤弟老娘今何在？”
“现在后帐把兵排。”
“贤弟与我把路带，”
“母子们相逢痛伤怀！”
下一折，就是戏核，见娘。
一开场，杨八姐和杨九妹引着佘老太君出场。
这位饰演佘太君的演员来也不小，名叫赵荣秀，是从国家京剧院聘来的老旦演员，是著名老旦表演艺术家王金华的
儿。
佘太君（赵荣秀）一出场，气势就很足，迈着老步，手中握着龙拐杖，走到九龙的位置，一拱手，开唱道，
“宋王爷御驾征北塞——”
一声响彻云霄的高腔，也是让全场的观众掌声雷动。
这嗓子，真不错。
佘太君（赵荣秀）来到舞台的中间，杨八姐和杨九妹亭亭玉立的站在两旁。
“两国不和动兵灾，
我的儿宋营挂了帅，
老身压粮到此来，
八姐九妹引路带——”
杨八姐和杨九妹扶着佘太君坐到了小座上。
“灯花结彩为何来——”
一旁，杨延昭引着杨延辉（裴琰之）上场。
到了营门外。
“四哥且在营门外，”
“六弟惊扰老萱台！”
杨延昭营帐，杨延辉（裴琰之）站在营外，心中的急切不足与外道也。
佘太君（赵荣秀）问道，“儿呀，夜静更，进帐何事？”
“恭喜母亲，贺喜母亲！”
“为娘喜从何来？”
“我四哥回来了！”
这一
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