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比如瓷器、玉器、字画等等。
这些
或故作行踪诡秘，让买者凭感觉相信此为贼，并且，他们手上的货物都是足以吊起你胃
的“好东西”，属于市场上难得一见的古玩上品，再加上价钱便宜，如果买家眼中只有“赃物”，最后的结果只有一个，像老宋这样上当。
方昊跟着老宋来到他家中，一幢面积不是很大的别墅。
老宋的妻子见丈夫大清早出去锻炼身体，除了带来了老朋友，还带回来一个俊俏的年轻，有点摸不着
脑。
老宋急着知道玉器的真伪，也没来得急跟妻子解释，匆匆带着方昊去了他的书房。请方昊
座，之后就去拿他买的那几件玉器。
方昊环顾四周，从房间的装修和摆设来看，老宋应该也喜欢书画之道，书桌上笔墨纸砚一样不少，墙上挂着好几幅书画，其中一幅装于玻璃框中，显然是老宋最为重视的作品。
方昊见是这一幅水墨画，纸张看起来有些年的样子，应该是一幅名家之作。
他提起了兴趣，跟老宋的朋友说了一声，起身走到画前欣赏起来。
首先，这幅画的诗塘有名家的题词。
国画立轴装裱上方所留出的地位。由于画身正方，或过阔过小，裱成立轴，轴长画短，有失均衡，故在画身上方嵌一空白纸方，用以题字，谓之“诗塘”
诗塘为行书唐代诗常建的作品《宿王昌龄隐居》，题词作者为归昌世，号假庵，明代诸生，早弃举业，发奋为古文。善
书，兼工印篆，画兰竹在徐渭、陈淳之间，与文彭、邢侗、何震等均以画兰竹名重于时。
画卷内容为明清时期典型题材“古木竹石”，有几株苍岩古树，偃蹇于画面中部，昂首健拔的青竹，穿
于苍古枝叶之间，顾盼有
。画面下方荒坡萧瑟，异常清幽。
作品落款为“九龙山王绂”，另有钤印“友石生”、“王绂印”，鉴藏印若
。
方昊恍然，难怪老宋对这幅画这么重视，这位王绂为明初大画家，山水、物都很
，以墨竹名天下，《佩文斋书画谱.画传》说他“山水用笔到超出幼文天游之上，而与叔明（王蒙）并驾。”
并且，王绂不轻易为绘画，对于富用金钱索画者更是拒之于门外，因此他的传世作品极少，老宋能够获得一幅王绂的作品，足以自傲了。
方昊猜测，老宋之所以这样展示王绂的作品，也是出于自得和喜
吧。但如果换作是他，肯定不会这么展出，毕竟王绂的作品珍贵不说，年代也颇为久远，家中的环境达不到博物馆那样的程度，长此以往，画作多少会受些影响。
当然，主家想这么做，方昊也不好多说什么。
正当方昊鉴赏着画作的时候，老宋拿着东西回来了，方昊也只能收回目光，帮老宋鉴定。
老宋先拿出了玉璧和玉环，因为两者材质都差不多，而且表面都有多色沁。
可能许多不知道怎么区分两者，其实很简单，
倍好谓之璧，好倍谓之瑗，好若一谓之环。
至于什么是“”什么是“好”，古也有介绍，，边也，好，孔也，边大倍于孔者名璧。这么一说，想必大家也能理解了。
方昊分别看了玉璧和玉环，事实上，东西一眼，他就觉得有问题，沁色不够自然，当然，如果经验并不是很丰富，确实不容易看得出来。
方昊抬起，问道：“宋先生，不知道你判断它们是真品的依据是什么？”
老宋解释道：“因为它们雕工湛，痕迹自然，而且都是多沁色。老话说，玉得三色沁，胜过十万金，多色沁相对少见，也正因为如此有些一见多色沁就觉得不靠谱。实际上，仿古做多色沁比做全色、单色成本更高，我认为它们就是自然形成的。”
“冒昧问一下，你买下这两样东西，花了多少钱呢？”
“四件玉器加起来，一共花了42万。”
如果是真品，光是这两样东西，就值百万了，相差这么大，也不难理解，老宋当时的想法。
方昊说：“其实有个词叫，反其道而行之。”
“不会吧，可是我觉得它们都很有神韵啊！”老宋还想要挣扎一下。
方昊暗暗摇，说道：“神韵确实可以鉴定玉器的真伪，但只能是辅助手段，道理其实很简单，神韵一说太过主观了，它是随着每个的主观意识差异而不同的。
可能张三觉得一件玉器很美有神韵，李四却觉得不好看，这样对于一件古玉的神韵而言，也就有了千差万别的标准。所以我认为，神韵对于古玉的鉴定，跟土特征和加工工艺比起来，也就起到了微不足道的作用。”
老宋听了这番话沉默不语。
方昊继续说道：“咱们鉴定古玉，可以通过对它的沁色、钙化、包浆、绺裂、土蚀、土咬等特征手，初步断定这块玉器老不老。
先说沁色，一般而言，由于墓室环境复杂，玉质内
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