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雷德利-斯科特注意到《未来启示录》已经演了二十多分钟，配乐出现了好几次，但全是古典音乐，这在张然的电影中是前所未有的。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址
现在科幻电影配乐大多采用电子音乐，这样会让电影的科技和未来感更强。科幻电影大规模采用古典音乐不是没有，比如《2001太空漫游》就采用了大量的古典音乐，最著名的是对《查拉图斯特拉如是说》和《蓝色多瑙河》运用。其中对《蓝色多瑙河》的运用，跟张然对《伏尔塔瓦河》的运用类似。
雷德利-斯科特觉得张然要是用《蓝色多瑙河》，效果会更好。蓝色多瑙河背景下的蓝色地球，会显得更为壮观和令
向往。不过他转念一想，自己都能想到用《蓝色多瑙河》，张然不可能想不到，张然坚持用《伏尔塔瓦河》，一定有什么理由。
在演职员表后，《伏尔塔瓦河》优美的旋律渐渐淡去，镜
向地球缓缓推去。
穿过漫天云层后，出现在镜中的是绞杀在一起的无机，以及在原野上疯狂厮杀的类和军队，炮火和硝烟让整个战场笼罩在火光和迷雾中。
镜在半空中停住，变成正俯拍，这又叫上帝镜，就好像上帝站在空中俯视间。战争片经常会用到上帝镜，在战斗结束后很多导演经常用上帝镜来收尾，拍摄尸横遍野的惨状，以此体现战争的残酷
。
雷德利-斯科特在看到张然的这个上帝镜后，轻轻拍了一下大腿。《未来启示录》的上帝镜跟一般电影的上帝镜不同，位置比较高，画面中的、坦克、以及各种武器看起来都特别小，从高空看下去就像一群蚂蚁在地面打架。整个镜给的感觉无比震撼，但同时又会让产生一种悲天悯的
绪。对类和机器来说，都在挣扎求生，都在为生存为战。可如果从上帝的角度来看来，就跟我们平常看蚂蚁打架似的，显得卑微又可笑！
镜切换，地面的全景镜，整个战场硝烟弥漫，枪炮声铺天盖地。镜先是对准了的阵地，然后从右至左来了一个横移，镜中机器士兵在坦克和装甲车的掩护下，发起有条不紊的进攻。在他们进攻的过程中，不断有坦克和装甲车被打
，黑烟滚滚，火光冲天；不断有士兵被炸弹撕成碎片，零件
飞，碎片洒。
与此同时，空中的无机像下雨似的抛下一枚枚火箭弹，
着烈焰，重重的砸在群中，砸在坦克和装甲车上，发出惊天炸，在战场上腾起一
巨大的烟柱，整个战场就像一架一台散发着刺鼻血腥味的巨型绞
机。
这样的大场面采用横移镜是很难的，演员众多，调度复杂，但张然这个镜处理的极其出色，电影的构图、演员的调度、光影色彩等等都无可挑剔。卡梅隆对此无比佩服，：“这个镜漂亮极了，可惜没用3d，用3d的话视听效果肯定更好！”
话刚说完，卡梅隆就愣住了，镜竟然又缓缓重新移回到右边，他顿时发出一声惊呼：“拉锯式横移长镜！”
在场其他导演不少都在惊呼：“邦达尔丘克的拉锯式横移长镜！”、“哇哦，真的是拉锯式横移长镜！”、“牛
了！拉锯式横移长镜都出来了！”
雷德利-斯科特也瞪大了眼睛，没想到张然会用拉锯式横移长镜，作为一个拍摄过《角斗士》、《天国王朝》的史诗片大导演，他比谁都清楚这种镜的难度。对张然的这个镜，他心里是无比佩服，在这个镜中张然通过冰冷的色彩基调，曝光过度直刺镜的逆光，呈现了一个疯狂的血腥战场，更厉害的地方在于张然对镜的调度，数千机器、坦克、以及无机，天上地下绞在一起，画面却丝毫不，士兵在哪里倒下，坦克在哪里被打都恰到好处，始终保持着构图的完整。
虽然不想承认，但雷德利斯科特心里不得不承认，就调度而言，自己不如张然！
放映厅一角，俄罗斯导演费多尔-邦达尔丘克整个都傻了，痴痴望着大银幕说不出话来。他的父亲正是《战争与和平》的导演谢尔盖-邦达尔丘克，这次他是带着电影《斯大林格勒》到电影节来展映的。
小邦达尔丘克没想到能在大屏幕上看到拉锯式横移长镜，感觉像在做梦似的，喃喃地道：“我以为这辈子都不会在银幕上再看到了，没想到今天竟然看到了！”
现场观众不知道拉锯式横移长镜是什么，但很多想起了北平奥运会开幕式上的卷轴，有看《清明上河图》这种中国画的感觉。很多像《清明上河图》这样的中国画特别长，不可能一眼看完，必须左右移动，才能看到全貌；而这个镜给的就是这种感觉。
尽管现场观众想法不同，但有个感觉是相同，就是震撼，被电影呈现的波澜壮阔的场面所震撼，心想不愧是投资35亿的巨片，这场面太壮观了！
镜切到阵地，镜连续切几次后，指挥官一声令下，在坦克群掩护下，机器士兵再次向第一骑兵师发起进攻。
机器
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