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坞，这种多机组的同时拍摄，早就不是什么新鲜事儿，只是在香江，因为成本的因素，还有制作
细程度的区别，导致了根本没有这样的多机组拍摄。
殷俊这样坚持，恰好证明了他对于《生死时速》是很有雄心的，也是经过了
刻的考虑的——看过研究过剧本的元逵知道，动作戏才是这部电影成功与否的关键，要怎么拍出动作戏，摄影师的元素非常重要。
多机组拍摄的出现，无疑就是给彩动作戏加上了一道保险。
其实，两
都不知道，殷俊这是跟徐老怪学习的。
当年徐老怪拍轰动江湖的《黄飞鸿》，就用了六七个机组一起拍摄，用的可都是响当当的大家。
黄岳溙、钟志纹、黄忠标等等赫赫有名的摄影师都在。
也正是由于他们的努力，《黄飞鸿》那潇洒凌厉的功夫，才能那么淋淋尽致的展现，才能让看得热血沸腾，李联杰也由此奠定他商业大片超一流巨星的地位。
《生死时速》在重要
上面，还远远的超过《黄飞鸿》。
要不是在81年的现在，许多重要的摄影师还没有出现，殷俊也会毫不犹豫的用六七个机组来拍摄的。
香江三大摄影宗师中，除了黄岳溙，“得了皮肤病的华国”杜克风，现在正在宝岛学习呢，奥斯卡得主鲍德禧正在美国读书，都没办法过来。
至于那些后起之秀，那就更不看重用了。
摄影这个东西，一是靠天分，二是要靠长年累月的摸机器来实践，才可以有好的技术的。
上面的三个摄影大师，都是有三五年以上的工作经验，本身又是很有才华的，所以殷俊才会选择他们。
至于说他们愿不愿意来的问题，殷俊一点也不担心。
香江做工作，第一要素就是钱，第二要素就是名声。
殷俊能给他们足够的报酬，然后《生死时速》这个投资超过1亿港币的电影，无论谁参与其中，都是一个极大的资历，哪里会发愁他们不来？
文骏也明白这个道理，当下点了
，表示自己会把他们三个机组的档期协调好。
看到他的事
说完，元逵这边又提起了自己的问题，“俊少，虽然剪辑的事，是属于后期制作的，但我觉得提前找好，让他们跟着剧组一起拍摄，每天来搜集和整理素材，这样会对我们的拍摄更加有帮助一些。”
殷俊微微颌首，“你觉得找谁好？”
“麦子膳和张曜宗两个都很好。”元逵道，“只不过，剪辑这个事，没办法同时用好几个的剪辑师，您还是要根据《生死时速》的需求和他们自己的特点，来做决定才好。”
他生怕殷俊为了大制作，直接又说“两个一起来剪辑”，所以直接先提点了出来。
只不过，这个都不用他去强调，殷俊自然很明白。
而且元逵说的两个选，恰好就是殷俊二选一的对象。
殷俊第一次看《省港旗兵》时，都不是很懂里面的含义，但光是就这部电影来说，就很有点经验的意思。
麦当熊单凭这一部戏，就足以成为香江最有国际眼光和视野的电影大师。
但这里面的幕后团队也是非常重要的。
前面说了摄影是古国桦，而剪辑的就是张曜宗，节奏、画面、气氛等各方面的融合和突出，很靠了张曜宗的心剪辑。
第二个的麦子膳，比起张曜宗的名气更大。
在《黄飞鸿》里面惊艳绝伦的扣镜，以及另一部殷俊喜欢的《辣手探》里面，开5分钟，结尾长达45分钟的惊险刺激枪战，也是麦子膳心剪辑出来的。
香江四大剪辑师里面，这两个是最擅长做动作片的，哪一个拿来，都不会辱没了《生死时速》。
可是如果再结合《生死时速》的节和节奏来看，殷俊却已经有了倾向。
张曜宗。
麦子膳的能力很出众，但是他在处理动作戏上的细节上面，和张曜宗却是不一样的。
麦子膳更擅长这种风格阳光明朗，而且动作紧凑和心理绪紧凑的片子，表现的风格更加洒脱一些。
张曜宗的注意力，更集中在动作戏的本身上面，而且尤其擅长枪战火
的电影，而且是有
皆碑。
张曜宗的哥哥张曜祖，就是基本上程龙的御用摄影师，也是香江超级摄影师之一，他自己也因为这个因素，和程龙、洪锦宝等动作巨星合作了许多次。
《警察故事》、《快餐车》、《福星系列》、《飞鹰计划》、《重案组》、《红番区》、《皇家师姐》、《一个好》、《我是谁》……
只要看着程龙在好莱坞拍的三部经典动作片，都是由张曜宗来剪辑的，殷俊就应该信任他，期待他能剪辑出符合全球大部分观众胃的电影来。
《生死时速》本来就是这么一部讲究动作和惊险的电影嘛，又不是文艺片，当然要张曜
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