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就没有香江的导演。
亚洲影坛上，
韩导演绝对是超一流的。
本的宫崎骏、北野武、是枝裕和；韩国的奉俊浩、朴赞郁这些导演，华国新一代的导演之中，可没有能和他们相提并论的。
不是说那种挂羊
卖狗
的第六代导演，比如贾导演这些。
而是指那种可以拍出真正
心、直达心灵的电影的导演，在那个年代的华国是没有的。
殷俊到了42年前的香江，不但是要自己传播化，而且是要多培养像是上面几位那样的导演。
内地或许因为各种原因，那种尖锐到刺穿心的电影拍不出来，但香江却是可以的。
香江电影应该更加勇敢和大胆，去接起这种责任，而不是一天到晚指着钱看。
斯皮尔伯格虽然在平里，像是一个狡猾的商，但在他的拍摄执导生涯中，他一直在传播着童心和美丽。
无论2000年之后，大家怎么说斯皮尔伯格落伍了，他也从来没有改变过自己的初心。
只不过，想要培养出如同上述的这些大导演的香江导演，还是需要长期的过程。
香江电影没落的很大一个原因，就在于它在90年代开始，就一直处在各种惶恐不安之中。
电影看不到希望，担心自己的利益得不到保证，所以拼命的想要捞一笔就走。
整个儿对电影界的不是贡献，而是不可弥补的
坏。
在那个年代，他们连正常的喜剧片、动作片、鬼片都拍不好，哪里还说拍什么文艺片？
在一个国家的电影序列里面，只有商业大片肯定是不成熟的。
还要加上可以感肺腑的、发省的文艺片，才是电影本身魅力的最好体现。
内地在80、90年代，比如张呓谋、陈凯哥这样的导演，倒是拍出了一些好的文艺电影。
但之后就进了真空时代。
直到2012年票房开始复苏之后，80年代的们开始成熟、90年代的年轻素质提高，才逐渐有了一些真正的文艺片。
比如失孤、亲
的等等。
还有2018年大
票房的我不是药，就已经成功的把电影的表现，转化为对心灵的触动，而不是简单的感官刺激。
相比起内地的电影环境，香江根本就不用那么久的过渡期和适应期。
只要再经历几年的培养市场，当香江电影能冲出亚洲的时候，为了自己发展的需要，各大电影公司，自己都会选择投
力在文艺片上面。
为了吸引不同需求的观众，为了得奖来增加自己的名气，为了展示华电影
这就是利益驱使动力。
所以，殷俊给各大电影公司剧本，并不仅仅是从经济实力上扶持他们，也有让他们发展得更加稳当，从而可以踏出新的一步的想法。
当然了，少年也不会那么的狭隘。
只有大量的才汇集在一起，才会有思维的碰撞，才会能激发大家的创作热
。
韩的那些优秀导演，照样可以成为麒麟电影公司的导演，为麒麟电影拍出好的电影嘛！
比如说现在还风华正茂的宫崎骏老爷子，他现在不也是正在认真学习，准备着拍摄自己的第一部电影么？
风之谷的出品方，可是麒麟电影啊！
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