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提前场1850万美元的票房，也印证了马修的猜测，有《黑珍珠号的诅咒》作为基础，再加上迪士尼影业有针对
的大规模宣传，《聚魂棺》的票房不是问题，而且cem sore根据提前场票房和观众的反响，也调整了预估，认为《聚魂棺》的北美首周末票房会在1亿5000万美元左右。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址
马修当然乐见其成，这个年代北美首周末票房过亿的影片，完全可以用极其罕见来形容，过往他主演的电影还没有一部能实现北美首周末票房突
一亿美元的壮举。
“《聚魂棺》是续集。”
天使经纪公司的办公室里面，海伦-赫尔曼对马修说道，“非改编电影，非续集电影，想要北美票房过亿，太难了。”
马修完全认同海伦-赫尔曼的话，说道，“这两年，原创电影的
况不是很好。”
海伦-赫尔曼直指核心，“原创电影能真正票房大卖的太少了，现在的市场形势，即便是一部中等偏下规模的制作，电影公司也要砸下上千万美元，这笔钱用在原创类型的电影上面，风险要大好几倍。”
虽然这对电影产业的长期发展不利，但制片厂都是商业公司，投资电影不是为了追求艺术，哪怕是换成马修投资，他也不可能放着风险较小收益更高的项目不要，去投资风险更大的影片。
“这是正常况。”海伦-赫尔曼是个经纪
，也是个商，电影艺术同样不是她的追求，她说道，“如果一个原创剧本和一个根据知名作品改编而来的剧本摆在你面前，你会选哪个？”
当然选他印象中更有名的那个了！但这样的话无法对海伦-赫尔曼说，马修耸了耸肩，含糊道，“这种问题还用回答吗？”
其实明星选择一个项目，就跟电影公司选择项目一样，剧本只是其中的一个因素，像是导演和制片是谁，考虑序列都要排在剧本前面。
打拼到现在，马修对好莱坞已经有了很
的了解，比如说美剧的拍摄制作当中，剧本是关键，编剧的权力相当大，甚至出现过主演得罪编剧，角色直接被编剧写死，从而导致主演不得不出局的况。
但在电影制作当中，导演和制片的重要远远大于编剧，编剧往往处于一个相对尴尬的位置。
有一点很有意思，制作联盟与好莱坞各大工会签订的硬分成协议，年限都是一样的，也就是编剧工会与制作联盟的协议到期时，像演员工会与导演工会的协议也会到期。
每次协议到期，都是好莱坞最为动
的时刻，各大工会想要争取更多的收益，代表资方利益的制作联盟当然不会同意。
于是，工会开始酝酿罢工，但演员工会和导演工会的罢工不会
发，因为不等罢工发，资方就会表现出足够的诚意。
真正闹出罢工的，往往都是编剧工会，编剧们的要求总是得不到资方的重视，谈判总会陷
僵局。
编剧们想要演员和导演类似的协议，这显然是不可能的，他们在资方的眼里，远没有后两者重要。
独立电影圈子怎么样，马修不是很清楚，但主流商业电影的制作，往往是先有制作和项目，然后招募编剧编写剧本，像《史密斯夫
》这种况，如果没有阿齐瓦-高斯曼这位一线制作，顶峰娱乐会理睬西蒙-金伯格？
马修去年的时候看过詹姆斯-卡梅隆的《泰坦尼克号》和《终结者2》的剧本，只看剧本的话，真的是很普通平常，《终结者2》还稍微好点，《泰坦尼克号》简直就是烂俗到家的穷小子和富家
的狗血
。
电影编剧们总是吵着要超过演员，拿到等同于导演的权力和地位，但在现今这个好莱坞，他们的要求太不切实际，好莱坞根本不需要编剧们放飞思想，搞出惊掉一地眼球的创意，好莱坞的主流商业电影，乃至颁奖季的绝大部分冲奖电影，必须符合传统的流水线般的三段式结构。
想要打这些的编剧，要么自己投资，要么收拾铺盖走。
话说回来，每年都真正被观众接受，票房大卖或者颁奖季大获丰收的影片，往往也是典型的三段式结构的电影。
好莱坞是一个商业圈子，市场决定了供给。
绝大多数时候，好莱坞主流大制作的剧本也不是一个的作品，往往是团队合作的产物，几名编剧合写是常态，每个主编剧后面往往还会有更加细分的小编剧，不过这些无法拿到署名权，从影片的演职员名单当中，也找不到他们的名字。
这种流水线式生产剧本的模式，肯定存在弊端，但也有好处。
任何一个编剧，都有自己擅长和不擅长的一方面，《加勒比海盗》就有一个庞大的编剧团队，有专门负责写英式对话，有专门写动作戏，有提供搞笑的段子，还有写加勒比海上行船等等。
每一个编剧，在统一的风格和模板下，所
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