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管一度有些迟疑，却知道不能放过这样的机会。
可能真的有导演愿意在独立电影圈中待一辈子为艺术献身，但绝大部分导演都跟他一样，有执导一线主流商业大制作的机会，谁愿意继续停留在那个小圈子里面？
检查过特技组，彼得-博格对负责
说道，“特鲁斯，你再检查一遍，不要有任何意外，我们争取一次就过。”
“好的。”特技组负责说道。
等到这位特技组负责又检查一遍，确定不会有问题，彼得-博格才回到自己的导演监视器后面，他的眼睛转向演员那边，目光落在了马修-霍纳身上。
“我真的很走运啊。”他低声自言自语，“独立成为导演有迈克尔-曼帮忙，转进商业电影圈的第一部作品就是马修-霍纳主演……”
他在独立电影圈打拼过，那个圈子是很多新导演起始阶段的必经之路，相比于他自己，大部分新导演的资源和机会实在是差太多了，甚至是天差地别。
接手这个项目之前，他曾经从一个做电影市场调查的朋友那里，看到过一份关于新导演生存状况的调查报告，一组数据格外引注目：在受访的六十位已经有过一部长片作品的新导演中，有百分之三十八的受访导演的处
作是自己出的钱，其中在一年之内筹集到资金的比例只有百分之二十一，大部分作品要经历一至两年甚至三年以上的时间才能够开拍。在那些有过项目失败经历的受访者中，有百分之五十八来自投资问题，居所有选项首位。
没会轻易信任一个新导演，就像没轻易相信新编剧一样。
彼得-博格对此有着切身的体会，像他这样的幸运儿实在是太少了。
实际上，由于幸存者偏差，那六十个已经有一部长片作品的受访者已经属于“最终拿到投资的幸运儿”，在他们之外，由于筹不到钱而被迫终止的电影导演梦，连最专业的电影调查机构也不知道有多少个。
只有把处作拍出来，才能正式跨
“电影导演”的行列，但这是一道坎，迈克尔-曼曾经跟他这样说过：这是一个悖论，你想要别投钱给你拍电影，首先你得有一部电影证明你自己的能力。所以你第一部电影要怎么找到投资，就变得特别难。
新导演找投资有多难？彼得-博格亲自体会过，专业公司不敢投，私投资找不到，预售版权没买，众筹难度大过天……
像克里斯托-诺兰刚出道时，为了筹措新片的拍摄资金，不惜放下身段在电影院里面求观众众筹。
尽管路比别的新导演走得顺的顺，彼得-博格却也充分体会过其中的艰难困苦。
当年刚离开迈克尔-曼时，他去找投资，去了一个拍艺术片的公司，那个负责打着哈欠听完了他费劲
舌的讲述，然后说，你看我们做的都是奥斯卡量级的……
于是，对方连剧本都没有看，就拒绝了。
随后他的项目在迈克尔-曼的介绍下，找到了投资，并且也让制作公司小赚一笔，但当年拒绝他的那家公司，却没有因为自己错过了一部赚钱的电影而后悔：拒绝一部没有任何背书的处作，在他们看来是符合专业
的做法。
正如他亲身感受到的一样：一个无奈的现状是，如果你是新，那么你的剧本写的多好，很多时候并不能让你在面对投资的时候加分。
甚至，同样一个剧本在不同环境下会有不同命运：有大导演迈克尔-曼的推荐，他那个项目拉到了投资；没有迈克尔-曼的帮助，他或许到现在都找不到投资。
二十分钟之后，拍摄准时开始，彼得-博格坐在导演监视器后面，聚会的掌控全场。
枪声又一次响起，《全民超汉考克》的拍摄吸引了很多媒体记者和行的围观，不少都聚集在外围观看，有些影迷发现马修之后，还准备好了笔和本子，打算等一会去找他签名。
弗朗西斯-劳伦斯走出死星大厦门，汇合等在门的宝拉-
顿，也发现了不远处的拍摄。
“是马修-霍纳主演的影片在拍摄。”宝拉-顿说道。
