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，让她第二天直接去霍纳庄园找他，他正在华纳制片厂内与克里斯托弗诺兰一起参观搭建中的摄影棚，顺便聊关于星际穿越的一些事，今天抽不出时间。
走在到处都是道具的摄影棚里，克里斯托弗诺兰边带马修参观一些搭建出的实景，边说道，“我现在正跟着基普索恩上课，索恩向我详细的解释过黑
如何弯曲光线和时空。”
说话间，他停在了一些造型特的玻璃格子面前，又对马修说道，“这些会用来搭建虫的多维空间。”
马修轻轻点
，看得非常认真，对于较为
奥的天体科学，他一窍不通，但联系背景进行表演，却是演员的基本素质。
未来，他要在这些搭建出的实景前表演。
在合作过的商业导演中，克里斯托弗诺兰对于表演的要求无疑是最高的。
克里斯托弗诺兰继续说道，“整部影片是架构在索恩的理论知识基础上的。”他似乎很佩服那位科学家，“索恩是个很了不起的
，最难得的一点是他从不立刻答自己提出的问题，而是去查论文，跟科学家们讨论，然后做一系列的运算，最后才把结果告诉自己。”
马修对基普索恩了解有限，只是点附和，“很有钻研
的。”
类目前还限制在地球周围，最远的脚步也只踏足过月球，这些理论究竟是对是错，谁也无法保证，更多都是建立在猜想的基础上，或许有一天当类能踏足更远的星系的时候，现今的虫理论会被全部推翻也说不定。
克里斯托弗诺兰跟马修有过合作，对马修有一定的了解，知道马修文化程度有限，为了未来的拍摄考虑，他特地结合摄影棚中的道具和搭景，向马修说了很多影片
待的理论科学知识。
影片剧
设定在不久的将来，
涨、环境恶化，们在寻找外太空居住地，问题是哪怕借助飞船，即便是到达最近的星球也要几十年。
早在193年，卡尔萨根撰写超时空接触时就希望能解决这个问题，索恩当时建议借助虫。
虫是高维时空中一种假想的隧道，能够帮助们在短时间内到达十分遥远的地方，克里斯托弗诺兰在星际穿越的剧本中自然借用了虫理论。
用诺兰的话来说，当索恩向他解释这一理论时，摆在他面前的一大问题就是：如何在银幕上表现虫？
目前物理学上认为虫无处不在，但存在的时间极其短，无法满足类穿越虫的需求，但根据剧设计，影片中的虫是“他们”所创建，“他们”是高维生物，能够理解高维时空，从而能任意地创建出满足类穿越需求的虫。
随后，克里斯托弗诺兰又结合道具向马修解释了索恩推演的三种虫。
由于知识的匮乏，即便诺兰说的很详细，也尽量通俗化，马修走出摄影棚，跟着诺兰去导演办公室的时候，还是云山雾绕搞不清楚。
像虫、高维空间和五维空间等理论，马修也只知道所谓的皮毛。
好在他是个演员，不是导演，否则脑袋非要炸裂不可。
一直到晚上，马修才结束与克里斯托弗诺兰的讨论，乘坐奔驰商务车离开华纳制片厂，坐在车上，透过天窗仰望天空，嘀咕了一句剧本中男主角的话。
“我们曾仰望星空，思索我们在星辰中的位置；而今我们只会低垂颅，忧虑沙尘中的身躯。”
接着，他叹了气，中二气息十足的自言自语，“飞翔吧，少年！我们征途是星辰大海！”
到霍纳庄园，玛格特罗比已经准备好了晚餐，马修想到艾梅柏希尔德，吃饭的时候，特地跟玛格特罗比大致说了下筹划的事。
“我明白。”以玛格特罗比的
格，自然兴致十足，“我会配合你。”
马修轻轻点，等明天艾梅柏希尔德过来之后，很多事都能确定，有些话放在电话中说毕竟不方便。
第二天上午九点，艾梅柏希尔德按时来到了霍纳庄园。
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