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宁远问道：“这次《脱
秀大会》比赛中，你的创作状态有一个怎样的变化？”
“这一季也是我第一次正式在节目里完全用自己这种方式呈现，我也在摸索。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址我会发现前两期作品我戳中大家的共鸣，很多
说很喜欢前两期的作品，可以百看不厌，但后两期可能现场效果很炸，但只想看一遍，是个快消品。”
“我知道是这个结果，但我要这么做。因为前两期，你只知道有个唱了一个东西好像戳中了我，但只有唱了《逃避之歌》，才会发现是王勉唱的，才会回顾他之前的作品。所以作品也是有区别的。”
“虽然前两期网上传的更广，很多知道，但他们不太想了解我这个，因为只是一个客观地在说一些社会现象。”
“我觉得不能这么做，要让大家认识到我，所以我写了《逃避之歌》，大家就知道是王勉唱的，前两首也是他唱的。”
“所以有的观众会喜欢前两个不太喜欢第三个，我心里很清楚，就是想让第三个让你们认识我。大家可能会觉得为什么这个没有戳中我，为什么文本单薄，但我是选择了一个我认为可以让你们更好去了解我的一个呈现方式。”
宁远点点
，这应该就是脱秀的天赋吧。
“我有个疑问，今年的比赛中，大家似乎都在进行观点的输出，是现在都比较接受这种方式吗？”
“可以这么说吧，今年大家特别在乎这件事，去年没有。我认为想做这个行业，就是要尊重自己，自己怎么舒服怎么来。”
“其次是觉得好笑跟表达观点完全不冲突，从来不觉得进行自我表达时观众可以接受你不好笑，这是错误的。”
“最好能做到的是个是怎样的，是有表达的，在剪发这期播出前，我设计的时候会认为大家非常清楚在说什么，是有一些个别观众说他是不是有点苦涩，但绝大部分观众会忽略这一点，我也完全接受，没办法让所有理解你。”
“当然现在想说的话更多，这是急不来的。其实去年只能拿出你们看到的段子，基本没什么表达。所有的不理解和不喜欢都是应该的，没有办法让所有喜欢你。”
“接下来可能我会说所谓的价值观更多一些，或者观点角度更多一些，那是因为我成长，生厚度在增加，绝不是我想
结观众。”
“你是如何
上音乐脱秀的？”
“其实也没有上，是在第一季那时在组里呆一个月，统一住在如家，有一天住着就把我住生气，就编一首歌骂一下导演组，发到所有在的大群。”
“那时还不是特别了解喜剧和单，没怎么上过台，只是突然被选中的大学生。然后rock看到就加我微信私聊我，说你知道国外有个音乐喜剧吗？”
“我是通过他的介绍才看，他说咱俩哪期可以合作一下。”
“第二季开始前才想到这个东西是我擅长的，而且我觉得应该做原创，改编不是长久之计，然后再一点点看国外的开始学习，因为国内没有。”
“因为没啥可学的，没教，最多看看国外的视频，看他们怎么做的。但我又效仿不来，因为方式都不一样，有用钢琴，有用电子，完全不一样。”
“只能学习他们如何用音乐跟他们的内容融合起来，比如旋律是怎么跟
绪相匹配的。具体能学到啥？真学不着，只能是自己去想目前这个阶段适合我们国内观众的内容。”
“国外那些音乐专场，会发现他们可能甚至都不太好笑，会完全输出价值观，甚至整首歌就是要表达一个点，可能就一个梗。”
“但在国一档定义搞笑的综艺比赛上，必须要考虑现场的效果。我想要赢就得这样，受到的争议也接受，因为我知道自己在
嘛。”
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“感觉你平时绪都还挺不错，乐天的感觉，不是那种用悲剧内核来做喜剧的？”
“平时绪起伏不会很大，我是消解绪能力特别强的，比如说我这个演出还可以，或者我夺冠了，我可能就还行，过会儿就行。如果我生活中出现不开心的事，或者很生气的负面绪，也消解的很快。”
“所以你看我表演没有太强的表达的欲望，会感觉很多演员需要单这个舞台去消解自我心中的负面绪。但我更像帮你们消解绪的，大家叫我间摄像。”
“就是会抓住生活中的小绪，扩散到所有我身边的朋友们，想到你们怎么想。这也是我现阶段的作品，未来也不一定。”
“如果从落笔到完成，一般就两三天，但在落笔之前，我会想到底聊什么方向，方向能不能不断推演，这个过程可能要五天。”
“在家里坐着什么都不做，然后推翻五个、十个。从工作到现在最痛苦的就是那几天。一旦想
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