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勇周作为扛着摄像机的
，就蹲在大门的正对面，而且离得最近。说实话，盯着镜
里的哭着不停的，这位导演的表
竟然有些恍惚了起来。
要知道，哭跟哭不是一回事的。
有的演员哭，那叫训练有素，长久以来的片场磨砺甚至课堂教学可以让一个说哭就能哭出来，这已经很不错了。但是，那叫强制绪，强制感，《演员的自我修养》中直接把这一类东西叫做‘做作’！
但是，那本演员的圣经里同样也说了，当一个演员开始与角色完全一样的、正确的、充满逻辑的、按照顺序的、
化的统一，然后秉持着这种状态去思考、希望、追求、行动……并最终使得演员无限制的接近角色，开始同角色一样去感觉时……那就叫做真正的表演艺术。
李勇周不是个很有名的导演，但是他跟着奉俊昊当了十几年的副导演，或许没有那个调教演员的本事，可是……艺术的审判力他还是有的。所以他很清楚，此刻的金钟铭是富有艺术感染力的，因为这种哭泣带
了角色的感，是发自于内心的，并且这场眼泪
涌而出的哭戏终将在最终的上映画面里将观众拉到电影中，让他们跟着这些泪水回忆起‘刚才’主角母亲展现出的感细节，然后引发泪腺的共鸣。
简简单单，却一切都在不言中。
就金钟铭哭了三分钟还没停下来，但周围的去没一个有动作的……因为所有都有些不知所措的跟着伤感了起来，是什么让这么一个社会中的坚强男这么无所顾忌的痛哭流涕？肯定是一些让所有都能感知到的共有事物。
说实话，作为编剧，作为电影的实际创作者，长久以来，在电影拍摄期间，李勇周对金钟铭的感官是其实比较复杂的。
首先从导演这个角度来说，他认为金钟铭是合格的，选角没有强行塞、剧上尊重自己的原著、画面和自己一样力求
致，包括今天下午智妍那个让无言以对的超长背影镜……先不管最后剪辑的能剩多少，可这种态度和水准确实完全没得黑。
而从制片这个角度来说，李勇周甚至觉得金钟铭是出类拔萃的，不说别的，《建筑学概论》这部电影最大的特点是什么？自然是用建筑来刻画时间和物关系。
比如说，幼年时，
主角调皮的在父亲刚刚抹好的水泥池子里踏上一脚，隔了几十年还在那里，这是什么？这就是父真挚感在时间上的烙印；再比如说，上学的时候，曾经在墙壁角落中比划过的身高线竟然依旧隐藏在斑驳的枯藤后，这是什么？这是主角为什么要返回济州岛的愫所在；还要眼前的形，昔
崭新的大门被一脚踹坏，隔了十年，大门已经锈迹斑驳无法修复，这又是什么？当然是在讲男主角母子之间的那种朴素而实在的感。
可这些，需要的却不仅仅是金钱，更多还是一种致的态度和全身心的力。水泥池子的风
，大门的锈蚀处理，这些都是需要时间和力的，很可能辛苦一星期，花了无数代价却只能拍摄一个镜。
而从这个角度来说，制片金钟铭真的是做到了李勇周期待以上的地步。他想要老房子，金钟铭就买下了两栋老房子，让建筑学出身的李勇周想怎么玩就怎么玩；他想要在海边盖一栋新别墅，金钟铭就把济州岛那边的那栋别墅连地皮都拿下，随着他肆意拆掉、设计、重修……甚至盖房子途中遇到了
风雨也愿意跟着他等下去。
从一个剧本创作者的角度来说，遇到这样的制片，简直是三生有幸。
可是，所以说可是，从演员这个角度来说，坦诚的讲，这部电影中的‘男主角’金钟铭一直以来都是有些让李勇周有些失望的。
当然，也仅仅就是失望罢了。
金钟铭演技的水准毋庸置疑，而作为专业士，李勇周其实也没怀疑过。别的不讲，三部电影，《老千》中面对着诱惑不停成长着的赌徒，《大叔》中那个失去希望眼涣散的特工，还有那部被戏称为《3d洗脚》电影中的妩媚兼顾霸气的太监……这三个角色，李勇周真真是服气到了极点。
而也正是因为‘大叔’的惊艳和《那些年》的青春观感，这才有了这次合作。
但是话说回来，一个的力是有限的，当金钟铭要兼顾其他身份的时候，那他注定有所取舍。就如同《那些年》中他在导演大局上表现出色的同时，从演员角度而言就有失影帝水准；而《熔炉》里他将力放到了压力最大的制片身份的时候，那部电影中主角也就有些平淡到无味的感觉。
所以，当金钟铭在这部《建筑学概论》中兼顾着三个角色的同时，李勇周不是不能容忍对方在演员角度上的弱势表现的……但是今天，不知道是不是假期中失去了一些压力还是别的什么际遇，总之，一个将心思完全堆到电影角色上的金钟铭突然就出现了！
这种突兀的出现甚至让有些措手不及！也正是因为如此，今天所有出现在片场的都为之失声！
就这样，真正动了的金钟铭这一哭就是半个多小时，没
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