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事实上，就连守在电视机前的陆爸都搞不懂陆子安这是在
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从陆子安开始捏泥，他的手机就响个不停。
“喂，我不知道，对，我真不知道……”陆爸抚额，一脸无奈地道：“他脑袋里装了啥我怎么知道……是啊这是漆艺比赛，但他就是想捏泥
。”
我能怎么办，我也很绝望啊！
这样的态度也是让
很无语的，说不下去了，电话被挂断。
然后过不久就又响起来，也是来问陆子安到底想啥的。
最后陆爸被
急了，索
道：“我当然知道漆艺应该用木
，但是他就喜欢用泥，我有什么办法呢，远水救不了近火啊！”
虽然陆子安是他儿砸，他也不可能一个电话打过去问他吧？
正在参加比赛呢！
手机终于消停了，陆爸瞅着里还在玩泥的陆子安，
地忧愁了。
他抬看着自家媳
，犯愁道：“老婆，你说子安是不是这阵子谈恋
谈傻了？”
陆妈若有所思地点点：“是挺……那啥的，有那个什么心来着？”
“少
，少心！”陆爸叹了
气：“还好他是现在出现这症状，要是没跟曼曼在一起之前发生这种事，我绝对得怀疑他是变成了。”
“瞎咧咧啥呢！”陆妈瞪了他一眼，看向陆子安：“不就玩点泥嘛，玩泥我儿子也是最帅的！”
这话倒没错。
上泥堆形其实难度不大，只要求塑造者有大局观，胸有成竹，对自己每一个步骤都了如指掌即可。
讲究从大处着眼，从整体
手，只要堆出大形就可以了，缩手缩脚反而不妙。
在此，陆子安动作很随意，完全没有平时做木雕和玉雕时
雕细琢的样子。
只是陆子安哪怕在玩泥，手上沾满了泥，形象气质全无，但意外的竟然一点不觉得粗鲁。
每一个动作都带着自然的韵律，手指起伏间仿佛在弹琴一般优雅。
总的来说，还是很养眼的。
主持也表示很怪，不禁笑着问评委：“请问您知道10号参赛者这是在做什么吗？虽然不限题材，但是这……真的太怪了哈哈。”
评委一脸高莫测，微微一笑；“我相信他自有他的判断，让我们拭目以待吧。”
我呸，说了跟没说一样。
倒是另一位评委颇为感兴趣地笑笑，接过了话：“如果我没猜错的话，我觉得10号参赛者是在做胎骨，也就是泥胎的雏形。”
“胎骨？泥胎？那它具体是做什么的呢？”主持来了兴致。
台下所有观众也目不转睛地盯着他看，有应和着：“是啊，到底是做啥啊，搞这么秘啥。”
这名评委没想到简单的一句发言引起了这么多关注，倒是颇为自矜。
摆出一种睥睨天下的气势，他缓缓地沉声道：“如果我没猜错，这应该就是……脱胎漆器。”
脱胎漆器？
现场许多都变了颜色，甚至有几名参赛者都顿住了动作。
脱胎漆器的正宗代表，是清代漆艺沈绍安。
他将失传已久的汉代“夹纻”技法重现于世，并在手法、材料上进行创新，最终演变成了一种新型漆工艺：脱胎漆器。
他还曾经给朝廷进贡了一个脱胎菊瓣形朱漆盖碗，通高10厘米、径10.8厘米，壁薄如纸，厚不及一毫米。
乾隆帝见后龙颜大悦，亲自在盖内、碗心题刻隶书填金诗一首：“制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句，露掇其英。”
乾隆帝的诗，生动地描述了沈绍安脱胎漆器的特点：它光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。
最大特点是：轻。
这件漆器现藏于故宫博物院内。
但是这种漆器极为妙复杂，许多技法都已失传。
许多不禁都为此感到惊恐：连这种技艺他都会，这陆子安到底是何方圣？
石村真未甚至没能忍住，当场猛然抬起了，死死地盯着陆子安。
别不知道，但来自平堂的他还是很清楚脱胎漆器是什么来。
甚至，他家还有几件压箱底的漆器，就是来源于华夏。
那是上世纪六七十年代，那时候华夏漆器还非常风光，在每年两次广
会上都是国家创汇的主打品种。
傀国也经常到华夏来学习观摩，只是几大漆器厂在关键技术上是保密的。
如今傀国漆器的不少工艺是从华夏的漆器厂里偷偷学到手的，但还有好几种秘技他们始终不会，比如薄料、弹染工艺，一定要以少手掌最细
的部位来做，才能将掺有金银箔
的彩漆均匀地抹在漆器表面，使其过渡自然
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