1951 更源头的幻想

来，但很快又陷其中。这个仅存于他脑海中的宛如自己幻想出来的景象越来越清晰，那似非的东西走近了，完全脱离了水面，在沙滩上留下足迹，正是他之前看到的那些仿佛脚印的凹陷，就仿佛喻示着这些东西已经不是第一次上岸了。

暗沉的浓郁的灾厄的光，披洒在它们身上，让它们愈加显得怪异狰狞，高川数不清它们总共有多少只，只觉得仿佛目力所及的海岸线都有它们的身影。高川也不知道它们到底是什么，又要做什么，却理所当然地知道就像是有什么东西曾经告诉过他一样它们是有目的地从海中现身。

渐渐地，洒落海岸的光亮变得鲜艳了一些，却让觉得更加不详，因为之前比喻成“不鲜艳的血色”，如今则需要比喻成“刚流淌出来的鲜血”。趁着这光，高川终于看清楚了它们的模样宛如鱼类的面孔，显得无比丑陋，强壮魁梧的形直立身躯，但四肢覆盖着绿色的坚硬鳞片，明亮的眼睛明显拥有智慧，只能用“鱼”去形象地称呼它们，并且，当意识到它们是“鱼”的时候，另一个“潜者”的概念就在他的思维中蔓延开来这里的“潜者”指的是这群“鱼”，而绝非是自己过去所知道的意识行走者，但是，“鱼潜海中”的感觉，却又和“意识行走者潜类集体潜意识”的感觉相吻合。

义体高川无比刻地认知到，诸如此类的暗喻在自己的思绪中到处都存在，并且不是偶然，并不是一种滋生妄想的病态所致，而更像是一种预言。有这么一种本能的肯定，让他觉得，自己所得到的这些模糊不清的暗喻，并非是如先知那般预言未来的，而仅仅是讲述过去发生的事用一种特的诡异的形象的模糊的方式，横跨一个巨大的时间段，讲述着没没尾，但却的确发生过的事。

就如同眼前的鱼们离开大海，于这片诡异的不知座落在何处的海滩上集会，便是一个不知道具体时间和地点，也不清楚事的起因、经过和结果，却真实发生过的事。这是一个十分重要的事的一个片段，高川不知道为什么会以“自己想象出来”的方式呈现于自己的脑海中，但是，若硬要说个理由的话，他相信，如今的自己正陷一种特的状态，所以才能够接受到这些信息某个自己知道的“存在”正发散着这些信息，并不是特意的，信息一直都在发散，只是如今的自己能够接触到。

这段宛如妄想，宛如幻想，宛如想象，却又让高川觉得真实不虚的场景还没有结束，一种模糊的景象飞逝，意味着时间飞快流淌，鱼们以它们那和类不太相同的智慧和常识，在海滩上，倚着海崖，建造了巨大又粗犷，遍布着诡异的不对称多边形构造的建筑群，说不出到底是一个城市，还是一个无比巨大的建筑。

在建成的一刻，鱼们欢呼雀跃，用类不理解的话大声喧嚷，高川觉得那是赞颂，例如赞颂明之类，它们有着和古代类似的观念，觉得自身所创造的一切伟大，都归功于“明”。听它们的发音，高川觉得是“kesu”，也可能是“cokulu”，那绝对不是类的生理结构可以正确发出的音调，也许那就是“明”的称谓，却让高川有一种的压抑感，那绝非是现代社会的无论对有论的轻蔑，而是一种本能受到无可抗拒的威胁时，所产生的压抑，就如同自己走在一个即将发的火山上，想要快点离开，又做不到，只能忧心忡忡，以为火山随时都有可能发，将自己吞没。

高川觉得，这些鱼赞颂的明，为之建设了这个诡异又巨大的建筑体的明，就在那沉又异常的海底而这个“海底”绝非是常识中的大海底部，更像是一种形容和比喻。

就在它们的欢庆还没有结束的时候。灾难就来临了，它们一个个地倒下，长出脓包，发热，仿佛突然就感染了瘟疫，甚至发起狂来，攻击彼此，时而亢奋，时而萎靡，那剧烈的变化和剧烈的生理异化同时化，最终，它们融化了，变成一滩滩像是橙红色或黄褐色的体，甚至于，这些体覆盖的地面，那些兼顾的岩石，无机的泥土，有机的微菌和动植物，全都在融化，失去越来的廓，变成另一种质感。

数不清的鱼在不知道多长的时间里死光了，它们为自己的“明”建造了城市，却没有得到“明”的拯救。分不清是阳光还是月光的暗沉不详的光芒仍旧洒在这一片海滩上，一个朦胧的庞然大物，就像是从海水和地质中透析出来般，当意识到的时候，它已经模模糊糊地存在于高川的面前了。

在这个宛如自己想象出来的诡异景象中，高川始终觉得自己就如同一个不会被其中角色关注的幽灵。没有任何鱼可以看到他，因为他和它们相隔着遥远的时间和空间，乃至于存在方式也有差异。但是，如今陡然浮现的庞然大物，却让高川觉得自己无所遁形它穿透了意识和物质的界限，穿透了时间和空间的距离，对高川自己而言无比厚的隔膜，在它面前仿佛不存在。

但是，它什么都没有做，高川也没真的看清它到底是什么样子。它出现了，凝视着高川，便又沉海洋中，不一会，便从海洋中传来了可怕的震动和响声，遍布海