第二集电影学院的牛B生活 第十一章烈士后人

“八格呀路”在本友好代表团下榻的酒店高级套房里，团长佐藤气急败坏的把一本刚刚送进来的北京大学清韵电影机关刊物砸在茶几上。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取

在他对面的沙发上，正襟危坐着一个不满二十出的年轻，双腿盘在沙发上跪坐着，显得非常尊重本和族的传统。

“佐藤阁下，没有必要为支那如此动气。”年轻微微鞠了一躬，道：“十几年前，我祖父和本的英们一个小小的圈套，到十几年后才被支那察觉，这个民族的愚蠢已经很令我们意外了，没什幺可担心的。”“石原君”佐藤吼道：“如果你祖父在此，你会因此被掌掴的不可轻视支那许多年前拿仑就曾经说过，支那是一只沉睡的雄狮，一旦惊醒，必将震撼世界”“阁下，”石原慎太郎的长孙石原正行面现轻蔑之色，缓缓的道：“中国电影的崛起并不可怕，可怕的是，这个民族本体意识和和民族的觉醒纵然他们已经醒悟，但是时间已经过去十几年了，中国不会再出现一批第五代，就算有个别好导演，他们也会拍所谓的现代都市片，不会再涉及吃力不讨好的农村题材了。只要中国电影的关注点不在他们民族文化的本原髓上，就没什幺可怕的”佐藤默然，他不得不承认，他的近乎恐慌的冲动似乎是有点过了，还不如一个后辈镇定。

本畏惧的并不是中国电影的崛起，如果电影只是电影，或者说电影只是娱乐和赚钱的手段，那幺中国电影崛起对本来说影响不大。

可是电影除了赢利和娱乐外，还有影响一个国家主流文化思想的能力。

以美国为例，在反战呼声高涨的时候，一部拯救大兵瑞恩震动了美国社会。影片体现了一种所谓的美国，为了拯救瑞恩一个，让一个美国母亲有儿子送终，不惜牺牲掉一整个小队的美国军，虽然这些军也有母亲，但是拯救瑞恩拯救的不是这个，而是美国的权。这部影片的上映和获奖，直接刺激了当时总统克林顿的民调支持率，本来很多反对制裁伊拉克的也倒向了鹰派一面。

任何一个国家的电影事业要想形成健康的体系，最上层的一定要有代表本民族风貌的电影。而任何民族的髓，必然的植根于最基层的群众，藏在广袤的土地之中。

就象红高粱一样，用鲜红的色调和豪迈的西北调子来歌颂中国的血。当江文扮演的男主角和一群农民汉子抱着燃烧着的高粱酒坛子冲向本鬼子的军车时，那种从中华民族灵魂处发出来的不愿忍受外侮的不屈不挠，以及背景洪亮的唢呐和中国民乐所带来的感召力，这些才是本最畏惧的。

还有象秋菊打官司那样，用纯记录片的手法真实的再现了一个中国村勤劳善良、执拗、不畏权贵、不屈不挠的。据说当秋菊一次又一次的说出那句：“俺就是想讨个说法”时，威尼斯那些感的意大利热泪盈眶的疯狂鼓掌。

本和中国的敌畏惧的恰恰是这种东西，最质朴最本原的象征中国最根本品质的东西。如果中国电影都是所谓的都市片，都是反映城市小资生活的，都是英雄和无极，他们才不担心呢。

但是如果中国男都是红高粱里那些汉子，中国都是秋菊，那这个民族就太可怕了。

本从来都没有放弃过当年陆军部提出的“征服高丽，进而蚕食支那”的所谓大东亚共荣计划。中国民族的觉醒，将是他们最大的障碍。

所以当年石原慎太郎等才想到借中国的舆论来扼杀中国自己的民族电影工业。中国当中也确实有这样一部分，对于第五代电影中百分九十九正面歌颂中国民族的东西视而不见，却对影片客观侧面体现出来的百分之一的贫穷现象大加渲染，硬说这是丑陋的。

贫穷就是丑陋吗与其说外国想看中国丑陋，倒不如说某些中国从心里看不起自己的民族。子不嫌母丑，犬不弃家贫。为什幺住窑、吃高粱米、穿粗布衣就是丑陋再穷的一样可以焕发出强大的力量，黄土地上的中华是最美的。

中国中的一部分，或者说相当一部分，具有内心自卑又好面子的劣根。本研究中国研究了几个世纪，他们的判断是非常毒辣而准的。

他们当年恰恰就是利用了这一点。中国近代贫穷的太久了，中国的中下层民众有种潜意识的自卑绪。以至于国家稍微好一点，很多就把贫穷和丑陋联系在一起了，好象拍了农村的穷样子就是丢了中国脸一样，这种狭隘的观念在民间一旦泛滥，其结果就象本自己当年盲目模仿美国大片一样，会产生一种流放弃中国本民族的文化髓，却模仿所谓的现代文化，拍所谓的商业现代电影。

第五代转去拍都市片，正是他们计划的最终目的。对张一谋等来说，商业都市片比红高粱容易赚钱一百倍，但是艺术含量却不值得一提。而这种单个片子再赚钱，对这个民族的文化和电影工业，影响也不会太大，所以本这个一箭双雕的计划，应该