第四集 第三十四章打造青女郎

后的整个中国，乃至中国传统文化的内涵，这才是具有巨大现实意义的也就是说，这部电影不是要歌颂一个花木兰，而是告诉世界，中国有无数个花木兰，是中华民族厚的文明积淀造就了花木兰。

把花木兰，从包装一个具体的个别的特例。衍生到一种具备中国民族特色地普遍的内核上去，成为一种文化形象，让观众透过花木兰看到的不是她个的某些品质，而是整个中华民族地某种文化特质。

这样一来。花木兰这个题材，就从狭隘的一个的故事，变成了一个巨大的文化框题；从一个英雄的简单形象，变成了对整个民族的探究在一个中华民族这样的文明载体下，一个普通的是如何看待战争与和平、如何看待家庭与国家的矛盾、如何看待两的社会分工问题、如何看待金钱权势和个体自由这样一来，不但影片地艺术含金量产生了质的飞跃，更重要的是，在商业考量上，无论是李杜地大气开阖的巨笔，还是何风振聋发聩的妙音响；无论是杨娴儿繁盛灿烂的美术手段。还是罗纲诡多变的摄影手法，都有了充分地展示空间。在视觉和听觉上，可以加的商业因素和刺激手段一下子大大增加了。

否则的话。把笔墨集中在一个具体地物、一个完整的故事上，那幺狭小的范围，怎幺可能吸纳五亿的投资；就是把钱砸下去了，拍出来的也是不断重复以往的垃圾作品，根本不可能在票房上把成本收回来。

基于这样的创作理念。花木兰这个形象，就不可能再是传统的那种英姿飒爽的英雄将军地形象，更不是好莱坞包装出来的那种顽皮少的形象。她必须是一个简单平凡的农家。娇小秀丽而贤惠，有着清澈的眼。

这就是易青和李杜、依依、孙茹私下商量的结果，所以他们关于花木兰这个角色的选择就应该是易青下意识的看了小云一眼，但还是认真的说了下去，道：“我们对于花木兰这个角色的选择，用三个关键词来形容第一是质朴，第二是纯净，第三是平凡。我们要求的这个演员，必须是净净。外表有一点孤僻沉静，但是内心有强烈执着的形象，最最要紧的是一种质朴，一种面对命运的无奈时的柔韧式的坚强。她和以往的花木兰不同的是，她是逐步在矛盾中成长的，在战争和死亡的影中激发生命能量的形象，所以她的初始形象越是质朴单薄，她给的感觉越是震撼。”自从影片的整体风格上来说，因为我们这次在音乐、美术和摄影的方案上，会以一种非常刺激、非常灿烂、非常繁盛庞杂的眼花缭的形式来做一个真正的大片；所以在故事主体、演员表演上要力求简单明快，形成一种强烈的对比张力各位知道，如果视听语言上很复杂，表演和故事再花里胡哨，那整个电影就会象一锅佐料比大米还要多的粥，全糊糊成一块儿了，“呵呵呵呵”大家都在笑，只有小云的脸上僵僵的。从易青一开始说那三个关键词，她的心就渐渐的凉了下去。她就是再不懂表演，也知道今天的自己，距离“质朴、纯净、平凡”这些形容词相距的比较遥远了一些今天的小云，早已不是当年那个小镇孩了。而是国内炙手可热的广告红星，多部热播当红电视剧的一号，无数青年男生的梦中是那种用她名字一搜，网上有关新闻要出来一两百页的一线玉明星。

更要命的是，她太了解易青了。这个决不会象国内的那些导演一样，常常考虑一些电影以外、艺术以外的因素，会为了一些外在理由“照顾”一些演员。在易青这里，只有戏需要、角色需要，不适合的，哪怕是依依也得靠边，不能通融。

本来，如果依依此时还是当年那个在电影学院大门外流泪的那个孩，那她来演这个花木兰真是绝配了。那时的依依，在酒楼里打包她小云和易青的剩菜的依依，简直就是“质朴、纯净、平凡”这三个词的写照。

可是今天的依依，虽然她自己内心里依然还保留着一份平常心，有着简朴的生活习惯，非常纯净简单的物质追求，但是在观众的心里，她却早已不是这样了。至少，她已经再也谈不上“平凡”了。

无论实际上依依是如何的保持着当初的质朴与透明，在观众的眼里，她都已经是华语电影圈数一数二的巨星；金像奖影后，曾经现身车纳红毯的实力派演员无数的光环之下，即使依依还是能圆满的完成一个质朴无华的角色，但是观众们，尤其是一个商业片要面对的观众们，也决不会相信、决不会把银幕上的花木兰和现实中的依依的形象想到一块儿去了。

更何况，易青这部戏，还要强调一种“不要表演的表演”，来增加电影的真实感和写实，这一点上，依依的表演能力未免太好了，好到成为自己生命中的一部分了。所以依依很难在面对外来刺激时保持一种本能的下意识非演员反应比如同样一匹马和一个骑士在面前被砍得血横飞，一个演员的反应和一个初到片场的没拍过戏的孩的反应绝对是不一样的。

这一点，显然依依和易青心里都很清楚，所以他们一早就达成了默契。

不过，小云也在疑惑，现在华星的这四个签约演员中，包括