第四集 第三十五章演员的三大能力

影都能拿到很多奖项，由于它们以朴实无华、意境刻、内涵震撼心为特点，所以也受欧美各大艺术院线的钟，同时因为不用请专业演员，片酬上就省了一大笔，因此拍这种电影也格外便宜容易。

电影学院的电影教育体系，还是遵奉以美国、前苏联为主的这套商业、艺术并重的商业电影创作系统的。毕竟好莱坞模式，是现在世界的主流，香港电影说白了也是这个系统内的产物。

易青所学的和这几年实践的，基本还都是这种世界主流电影模式的内容。但是作为当年电影学院的导演系状元，格里菲斯这一派的这幺着名的理论，这种大师级的智慧，电影学院不可能不教，易青也不可能不在某一个特殊的学习时段沉迷于其中。

象易青这样的电影狂，一想到可以将自己的当年所学运用到实践中去，而且还是一砸五亿的大手笔，简直兴奋的肠子都热了。

不过格里菲斯的这套理论，却是恰恰犯了依依最大的忌讳。依依是个从来不会抱怨、指责、攻击、斥骂别的孩，但是惟独这个格里菲斯，从学生时代起，依依一提到他就气不打一处来。当年孙茹和易青在拉片室看格大师以前的片子，都得躲着依依看。

可想而知的，格里菲斯居然敢说演员是电影中可有可无的部门，还说好电影根本不需要表演，只要有好导演就行了对依依这种痴迷于表演艺术的演员来说，简直是该枪毙该斩千刀的理论。

易青在心里反复谋划了，还是觉得用格里菲斯的那一套，大搞杂耍蒙太的方法比较靠谱，足以补足小意不懂表演这个缺憾了。

再说了，虽然这套理论在中国、在亚洲还属比较生僻，但是华语圈里的优秀大牌导演们，其实也没少活学活用。有完全用这种理论去实践的，也有和传统商业电影表演模式相结合着用的。

例如张一谋导演的一个也不能少，就非常典型，无表演剪辑产生的那种质朴、真实的震撼力，令印象刻，此外，冯晓刚导演天下无贼里的傻根的戏份就是作为无表演剪辑和刘若樱、刘德桦、葛尤等结合在一起的；还有路川导演的可可西里、陈果导演的那几部电影太多了。

不过依依显然不会同意易青走这个路线。事实证明，凡是这种电影，少有几部票房好的，不是商业电影的主流，也可以说，这是当今世界比较边缘化的一种电影创作观念。

别看依依平时只做演员的本分，从不涉公司的事，但是在艺术的问题上，她可是绝对偏执，半步不让的。

易青这幺一问她，她也有点哑然。这样看来好象没有完美的方案了，要幺就是找自己或者其他专业演员来演，但是要牺牲电影的整体风格和感觉；要幺就是找个小意来演，但是小意偏偏又这样总不能都这时候了，再去国内专业院校找那些素涩的小师妹们或者搞个什幺青郎选秀吧

想到这儿，依依突然自信的拍了拍小意的肩膀，又指了指自己，道：“这件事给我来做半个月时间就好，等李杜的剧本一出来，我就来向你差我来调教小意，如果到时候不能把她教成一个花木兰，就随你去玩什幺格里菲斯好了。”双手十指反叉，慢慢下腰后仰，纤细柔美的腰肢几乎要打个对折一样向背后弯了下去，绷紧的练功服更衬托出依依的身材柔软匀称，凹凸有致。一个下腰动作做到双手无限接近地面，她突然双脚蹬地弹了起来，向下一个倒立，然后全身着地，在拼木地板上趴躺着抻直了全身，做了一个舒展的动作，优雅苗条的身型显得那幺修长。

做完这个瑜珈动作，依依按着地板轻松的弹跳起来，向着一旁已经看的目瞪呆的小意说道：“就是这个，做一遍。”小意看着依依呆了一下，但是这个孩丝毫没有显露出一丝作难和畏惧的色，她用力咬了咬牙，尝试着慢慢向后折下腰去。

刚下到九十度所有，小意的脸上就出现了痛苦的色，她努力了好几下，还是无法再下去一分一毫。

依依面无表的站在一旁，平时她对任何都是和蔼可亲的，小意就算是走路崴了一下脚她都会大惊小怪的带她去看跌打。但是，当她站在练功房里的时候，当她从事和表演艺术有关的事的时候，她就会突然变成一个无比严格甚至苛刻的老师。

眼看着小意已经下不去了，依依走上前去，双手夹着小意的丹田小腹，轻轻向下折。然后慢慢的加力。小意难受地大汗淋漓，但是这个不说话的倔强孩半点求饶的意思也没有，咬牙苦忍。

“好了，翻”依依轻声喝道。同时双手一起提劲，帮着小意双脚发力向上蹬腰部霍然解脱的小意猛得双手撑地，还没等上半身充分完成倒立动作，整个身体就贴着地面砸了下去。

尽管依依尽量做了个保护动作，小意自己依然听见了自己和地面亲密接触时地“砰”得一声，然后全身四肢百骸一阵阵的酸、麻、痛均匀的扩散开来，使得她用了两遍力，也没能爬起来。

传统表演学理论认为，一个学习表演的，身体和意识本能的结合是非常重要的。在上表演课之前如