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十八号摄影棚是伯班克拍摄基地之中最大的一间工作室，占地面积相当于两个中型摄影棚，专门用于拍摄棚内的大型场景，足够的时间和足够的经费之下，剧组可以在这里搭建出一座城市乃至于一个世界！
这间摄影棚隶属于华纳兄弟旗下。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址其他电影公司在需要的时候，也会专门提出租赁申请，几乎可以说是全年无休。在这里，诞生了无数顶级商业大片，可谓是伯班克拍摄基地的当家花旦，名声在外。
就连摄影基地的工作
员都经常带着刚刚
职的新前来十八号摄影棚参观，当做是菜鸟的训练
，然后以开玩笑的方式调侃着：只有前往十八号摄影棚工作过，才能算是真正地在好莱坞走了一遭。
“星际穿越”的洛杉矶拍摄基地就选择了十八号摄影棚。
此时此刻的摄影棚看起来就像是一个硕大的物理实验室，各式各样的模型、道具、设备和器具充斥着视线的每一个角落，眼花缭
、错综复杂，甚至比万花筒还要更加绚烂，以至于视线都不知道应该落在何处。
摄影棚此时被泾渭分明地分成了三个部分，区域和区域之间都用挡板间隔了开来，一方面是方便拍摄场景的搭建；另一方面则是防止拍摄过程中出现工作职责的
叉，反而互相影响到了彼此的工作。
左手边，看起来应该是实验室的模样，一个个模型道具摆放在地面和桌面之上，有半成品也有完成品，还有残缺不全的失败品。可以看得出来，道具组和视效组正在这里进行试验，试图打造出最贴近导演要求的场景模型，但这着实不是一件容易的事。
因为“星际穿越”是一部严格遵循现实理论的作品，克里斯托弗-诺兰对于电影之中出现的黑
、虫等等细节都
益求，时时刻刻询问天体物理学家基恩-索恩的意见，从视效到模型再到道具等等方面，务必尽可能地贴近现实
况，随时做出调整和修改。
故而，现场进行拍摄的同时，实际模型和电脑特效的数据参数还是需要不断调整，确保电影能够呈现出最真实的画面质感。
右手边，停靠着一架宇宙飞船——真正意义上的宇宙飞船，一比一的模型比例完完全全按照实际况打造，那些栩栩如生的细节完整地呈现在视野之中，而船舱之中还可以看到正在忙碌的工作员身影，让那种真实感越发凸显出来，就仿佛置身于ns总部。
更重要的是，宇宙飞船的三面环绕着一片浑然一体的投影幕墙，现在现场工作员就正在调试投影亮度，船舱之内和船舱之外通过对讲机的方式沟通，不断调整亮度和光线，确保能够真正模拟出黑和虫隧道的环境质感。
其实这与“地心引力”有着异曲同工之妙。在剧组之中，显然他们没有办法真正进太空完成这些拍摄；而克里斯托弗-诺兰和阿方索-卡隆都是追求真实感的导演，他们必须通过场景、灯光以及构图等方式营造出真实质感。
问题就在于，导演所无法实现的部分，电脑特效终究还是能够完成的；但拍摄过程中，如果使用绿屏拍摄，演员缺乏了真实参照物之后，视觉与肢体的空虚感必然带来一种观影效果的错位，继而影响整个场景的完整感。
克里斯托弗和阿方索就使用了同样的方法：通过搭建实际场景的方式，让演员能够轻松戏。
客观来说，左侧和右侧的场景搭建依旧还在合理范围，凭借着想象力就可以构建出来了，在其他商业电影剧组里也屡见不鲜；但正中间的场景却让瞠目结舌，完完全全无法想象这到底是用来
什么的。
正中央摆放着一个超级怪异的立方体。
可以这样想象一下，场地的中央悬空挂着一个正方体形状的房间，那么这个正方体就拥有六个立体面，现在除了正对着摄影棚大门
的这一面，其他五个侧面又分别错位地悬挂延伸出了一个正方体空间，看起来就像是一个变异的机器，正方形的脑袋之上又长出了不同的方块疙瘩。
这还不是全部。
五个延伸正方体与中间正方体的衔接墙面不是普通的墙面，而是线状，一条一条粗细不匀的线状物密密麻麻、松弛有度地拼凑在一起，就好像是胶合板的侧面板，可以清晰地看到一块一块木板粘合在一起的叠装切面，看起来就好像……图书馆塞满书籍的书架横切面一般。
线状墙面还可以明显地看到颜色变化，浅灰色、
灰色、米白色、纯白色等等冷色调的木板一层一层地重叠起来，通过颜色的对比与衔接，进一步制造出了视觉的空间感，明明只是平面却拥有三维立体效果，视野的度和厚度都得到了提升，整个空间就变得无穷无尽起来。
六个正方体就这样怪异的组合在一起，形成了一个硕大的立方体，从地面到天花板，将整个摄影棚都塞满了——
要知道，十八号摄影棚的巨无霸不仅仅体现在长度与宽度之上，还有高度，整个摄影棚将近五层楼高，在整个伯班克摄影
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