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全新的“侏罗纪世界”剧本由六位编剧联合撰写，其中主要执笔的就是导演科林-特雷沃罗。
为了配合蓝礼这位顶级巨星的加盟，同时也为了配合史蒂文-斯皮尔伯格回归以
文本的主题设计，科林将整个三部曲的故事构思出了一个整体框架，并且将灾难级别一步步升级扩大，最终危机世界安全以及陷
再次毁灭恐龙危机的整个过程，全部都呈现出了脉络，这能够确保故事剧
的完整
，同时还能够确保主要物的丰满与连贯。
但环球影业方面还是比较小心谨慎。不是不相信蓝礼的市场号召力，而是担心付出与回报的收益比，毕竟蓝礼的片酬数字着实太高了，他们也不确定最终的回报率如何；另外，蓝礼是否愿意出演续集也是一个未知数，所以在续集的规划方面还是略显保守，面对科林的长远规划，环球影业没有给予更多正面支持。
最终，科林只能暂时把续集的构思停留在框架阶段，率先把第一集的剧本撰写了出来。
剧本通过了蓝礼的同意。
这一世出现在蓝礼手中的剧本，和上一世的完成版已经有了诸多改变，主要变数就出现在了蓝礼身上。
环球影业花费了如此高昂的片酬、经历了如此复杂的波折，这才正式拍板了蓝礼的出演，他们自然不希望蓝礼过来享清福，还是希望蓝礼的戏份比重能够增加，将蓝礼的市场价值最大化。剧本的结构也就出现了变化——就好像“碟中谍”系列之于汤姆-克鲁斯一般。
上一世，“侏罗纪世界”的男主角是尚未完成
发的克里斯-帕拉特，剧本之中对于帕拉特所饰演的欧文几乎没有太多背景介绍，只是简简单单地一笔带过：他是退役军，然后现在担任侏罗纪公园的安全主管，这就是全部了。
可以说，这就是商业电影对英雄主角的基本设定——很少有进一步详细化的设定，对于背景对于格对于特点等等，都缺少一个框架，演员自然也就没有发展空间，最终也就成为了一个脸谱化的角色。
在“侏罗纪世界”的时候，“欧文”的形象单薄还没有凸显出来，整个故事需要
代来龙去脉，叙事也就相对显得比较饱满，即使没有给予角色太多的发展空间，观影也不会太过枯燥或者空虚。
但进续集的时候，剧渐渐开始推开
，角色的形象和格就缺少层次，以至于无法进一步扩充和延伸，角色与剧之间的互补就出现了断层，整个观感就明显单薄起来。
对于编剧工作来说，这是一个悖论。
在系列电影开启的第一部时，他们需要代前因后果，他们需要代故事背景，他们需要代起承转合，同时还需要在一百二十分钟时间里制造出跌宕起伏的连续高
，牢牢地吸引观众的注意力，这也就使得讲述“角色脉络”的空间被完全压缩；但问题就在于，系列第一部的起源故事里就没有给予角色发展空间，那么后续故事又应该如何展开呢？
漫威改编电影之所以能够取得成功，最重要的原因就在于赋予了这些超级英雄们些许棱角，即使不是丰满立体的形象，至少也是能够令留下刻印象的特色，“钢铁侠”就是最好典范，初登场的时候就立刻取得了成功，小罗伯特-唐尼也赋予了角色一种不羁而桀骜的特质，后续发展也成功地延续拓展了下来——虽然所谓的“角色内涵”也着实有限。
现在“侏罗纪世界”则需要面对不同的挑战：剧本需要给予欧文更多的发展空间。
这的确不是一件容易的事，但在蓝礼看来，却不是不可能的事，归根结底还是在于导演和编剧是否愿意给予男主角足够的空间，他们是否愿意腾出时间来塞这样的节内容，然后让演员能够赋予角色更多内涵——这对于商业电影的节奏控制来说，可能增加更多难度，也可能需要牺牲更多支线。
现在，蓝礼具备了足够的分量，让环球影业允许科林这样做，事自然也就水到渠成了。
