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“即使在拍摄镜子投
的画面时，依旧简单粗
地使用了正反打技术。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取这种固执可绝对不是普通
能够拥有的，导演，你确定你愿意开放耳朵吗？”
蓝礼所说的是“你不在那儿”里的镜
运用，托德-海因斯并不缺少技术、而是对自己的审美判断有着近乎偏执的坚持，他也毫不留
地戳穿了导演的说辞。
所谓正反打，其实是导演技巧里最基础也最频繁的一项技术，普遍运用于物对话场景、也就是两个面对面的时候，镜对着物进行互相切换。一般的取景为“越肩”，也就是越过背向摄像机之的肩膀拍摄说话对手的正面，然后切换
几个不带肩膀背影的特写镜作为正反打组合的补充。
除此之外，正反打是基础技术，以此延伸的内反打和外反打技术还有更多变化，但归根结底就是拍摄对话的一项基础技术。在商业电影里，正反打技术被普遍使用，因为技术含量比较低，拍摄非常容易，也不需要细细思考和布局，信手拈来；但在艺术电影里，频繁使用的话，往往就会认为导演缺乏想象力和调度力，这对艺术创作来说是一种消极态度。
当然，也有像托德这样的导演，他们能够灵活运用诸多高
技术，有时候却偏执地采用基础技术来完成拍摄，他们也有自己的考量，那又是另外一回事了。
托德却也不生气，点点表示了赞同，“意见，还是要听的；讨论，还是要进行的，但拍摄的时候应该如何调整，那是我的自由。”
托德的理所当然让蓝礼笑了起来，“我没有办法反驳，这就是导演的特权，不是吗？”
“如果你愿意执行制片的权力，我想，我也没有太多余地能够反抗，不是吗？毕竟，我不是掏钱的那个。”托德就这样轻描淡写地还击了回来，有点抬杠的意思，厨房里的空气也就稍稍有些冷却了下来。
就在此时，厨房门
传来了脚步声，可以明显察觉到紧急刹车的摩擦声，托德和蓝礼双双朝着门投去了视线，然后就可以看到一名工作员满脸错愕的表，慢了半拍说道，“……导演，一切准备就绪了。耶稣-见鬼的-基督，真的是蓝礼。”说完之后，他才意识到自己失言了，转就开始逃跑。
托德双手背在了身后，“走吧，准备过去看看拍摄吗？既然都来到了这里，你也总是要看看拍摄进程，我是不是只会使用正反打技术。”
这……小心眼，居然还是耿耿于怀地记仇，蓝礼为了转移目标而前来拜访导演，结果被导演认为前来监督，甚至可能是前来
涉导演的工作，目的是达成了，但轨道偏离的程度是不是太厉害了一些？
但……现在后悔也已经来不及了。蓝礼乖乖地跟随在托德的身后，朝着大厅方向走了过去。
“各位，蓝礼前来探班了。”托德站在了大厅门，毫无预警地就说了一声，就好像阿猫阿狗经过剧组一般，然后就从旁边的通道钻了过去。
刚好紧随其后到达的蓝礼就被让开位置“展示”在众面前，齐刷刷的眼就全部朝着蓝礼投了过来，而托德那满不在乎的语气更是显得随意，这又让现场气氛变得微妙起来。
众的眼都隐隐有些困惑，似乎不太明白托德的语气到底是怎么回事，而明白其中原因的蓝礼也不能公开批评导演的作品，这就显得有些暧昧了。
但蓝礼经历过无数大风大
，他又怎么可能轻易被难倒呢，“显然，导演对于我没有提前打招呼的突然拜访表示了强烈不满，希望我的出现不要打扰到剧组的
常工作进度，否则这就是我的过错了。为了不让导演继续讨厌我，大家还是快速投工作，不要再走了。如果再继续这样下去，凯特和鲁妮也要埋怨我了。”
信手拈来的自我调侃，轻而易举就化解了危机，同时还让全场工作员集体哄笑起来，另外还顺带把两位演员都提了提，遮掩自己探班的真实意图，这可谓是一举多得，瞬间就扭转了不利的局面。
在全场欢快的气氛中，凯特意味长地朝着蓝礼投来了视线，然后站在了鲁妮的身边，侧在鲁妮耳边说了些什么，然后就可以看到鲁妮的脸颊不由微微泛红起来，满脸笑意地看向凯特，两个也低声
流起来。
凯特还故意朝着蓝礼投来了视线，连带着鲁妮也跟着看了过来。
蓝礼无可奈何地轻轻摇了摇，他怎么觉得，自己在这个剧组非常不受欢迎，四面八方都是敌，真的好久好久没有这种感觉了。
托德就是一脸不满意的表，对于蓝礼的“油嘴滑舌”表示强烈反感，眉微蹙起来，就好像蓝礼刚刚把料理倒在了餐桌上，然后开始用手指作画一般，那莫名其妙、自以为是的举动却让旁非常不舒服。
蓝礼可以清晰感受到托德的视线：真正诠释了“如芒在背”这个词的奥义；不过，剧组工作员们显然非常非常欢迎蓝礼的到来，熙熙攘攘的流声就不曾间断过，视线余光总是朝着蓝礼的位置飘
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