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现场的近四万名歌迷，和电视机前高达数千万、甚至有可能已经
亿的电视观众一起，屏息以待。
李谦在歌坛号称教主，并不只是在形容他很红，而是旨在于形容他的全面的强大摇滚、民歌、民谣、轻摇滚、流行
歌、快歌、说唱、rb，等等，他几乎涉猎过所有歌坛常见音乐风格的创作和演唱，且几乎每一种风格都有许多许多首脍炙
的代表作。
他的摇滚或则气象宏大，或则自成格调，或则词曲锋利，作为国内最顶级和国际驰名的殿堂级乐队四大美乐队的主唱和主创，他的摇滚固然是撼动过不知道多少的内心，但他的抒民谣，也仍是他最为所知、最为歌坛盛赞的。
尽管，他的抒民谣大多都是写给其他歌手的，而他自己演唱的一些民谣作品，则大多都未曾汇聚成集并正式出版发行，只是以吉他伴奏的形式，出现在一些演出场合，但那仍然无损于那些作品在全国范围内的大红大紫。
比如《当你老了》，比如《月光倾城》，比如《睡在我上铺的兄弟》，比如《虎脱险》，比如《南山南》。
说句不谦虚的话，国内歌坛真要说民谣王者，李谦如果不敢当，基本上就没敢当了，只是在过去，他在摇滚方面的名气实在太大，所以一时半刻，并没有会想着总结和梳理一下他在民谣圈子里的作品和地位而已。
但是，歌迷们的耳朵，歌迷们的记忆，是不会忘记的。
无需任何出来总结和褒扬，大家的耳朵，是最好的试金石。
而此时，一首《成都》，出现在了成都
“让我掉下眼泪的，不止昨夜的酒，
让我依依不舍的，不止你的温柔。
余路还要走多久，你攥着我的手，
让我感到为难的，是挣扎的自由。
分别总是在九月，回忆是思念的愁，
秋
绿的垂柳，亲吻着我额
。
在那座
雨的小城里，我从未忘记你，
成都，带不走的，只有你。
和我在成都的街走一走，喔哦……
直到所有的灯都熄灭了，也不停留。
你会挽着我的衣袖，我会把手揣进裤兜，
走到玉林路的尽，坐在小酒馆的门。”
在另外的那个时空，这首歌借助了一档音乐类综艺节目，突然大火起来，但江湖传言，成都本地对这首歌反而基本无感。
实话说，并不是歌不好，也并非江湖传言中的所谓“没感觉有什么代
感”之类，只能说是……时也势也也。
如果赵雷是成都，哪怕同样是这首歌，它带给当地的所谓“代感”，怕是会截然不同。
如果赵雷是一位当时就已经在歌迷们心目中地位极高的歌手，这首歌所给成都本地的“代感”，也会截然不同。
事实上，你真要说代感，像四大美乐队第一张专辑里的《晚安，济南》，那种充满了文青风格和文色彩的歌词，能让济南府本地有什么具体的代感吗？并不会！但济南府本地却以这首歌为骄傲，就算平常不听摇滚的，对这首歌也是耳熟能详，甚至大多数都能哼唱几句！
事实上在另外那个时空，别管成都本地对这首歌是不是“有感觉”，都丝毫没有影响到这首歌在全国范围内的大红大紫、传唱，就已经证明了这首歌的异常优秀写成都，这基本上是最著名的一首歌了，自然不可能其来无凭。
而在当下的这个时空，《成都》的第一次出现，是在四大美乐队的首次巡回演唱会上，是在成都府，而且这是一次红遍了全国的、正在被直播的演唱会，而这首歌的第一位演唱者，叫李谦。
名动中国的、让无数国、无数歌迷引以为骄傲的李谦。
吉他清脆，和弦优美。
现场近四万名歌迷无鼓掌、无躁动。
几乎是片息不闻。
只有校园吉他的声音，清清亮亮的响彻整个体育场。
而借助了现场的十几部摄像机和电视直播的信号，这一刻，不知道多少家庭、多少部电视机的跟前坐着的不知道多少观众，也都集体地沉默着。
“分别总是在九月，回忆是思念的愁，
秋绿的垂柳，亲吻着我额。
在那座雨的小城里，我从未忘记你，
成都，带不走的，只有你。
和我在成都的街走一走，喔哦……
直到所有的灯都熄灭了，也不停留。
你会挽着我的衣袖，我会把手揣进裤兜，
走到玉林路的尽，坐在小酒馆的门。”
诗、歌者们，借地抒，借景抒，向来都并不会拘泥于一时一地，
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