造梦机器第100部分阅读

当-列维，roo的主唱，还有詹姆斯-瓦伦汀，乐队的主音吉他手，你应该很熟悉他们。”

“我当然认识亚当-列维！”凯特-沃盖尔伸出手，带着招牌式的阳光笑容说道，“能见到你真是太了，我可是ngs bout jne的号丝。”

“谢谢，我也很高兴认识你，凯特。你今晚看起来很漂亮。”

“h。”

亚当-列维和詹姆斯-瓦伦汀以两种截然不同的方式回应了凯特热的问候。

“今天之所以会把你们请来，主要是因为roo的新单曲keonder，和凯特新专辑的第一支单曲nhttn frhe sky，都会在本月底正式发行。keonder是5月22号，而nhttn frhe sky则是5月3o号。”

在经过将近八个月的制作周期后，2oo6年1o月便加盟金星音乐的roo终于做好了发行新专辑的准备。这张被定名为t on’tofter 1ong有十二首正式歌曲，六首borck，由曾经为麦当娜、u2和碧昂斯撰写曲目的‘spke’马克-斯腾特（rk stent）。good chr1otte等一众重金属乐队的御用制作埃里克-瓦伦汀。以及金星音乐的首席执行官drke共同刀完成。虽然上一张专辑ngs bout jne大获成功。但roo却并不愿意在这张专辑中继续走老套路——与the 11-r rejects、yeh yeh yehs和ssuth这些另类摇滚乐队不同，亚当-列维、詹姆斯-瓦伦汀和他们的roo并不是一支纯粹为音乐而存在的乐队，事实上，他们更像是流行艺，而不是单纯的音乐。因此，roo自然不会满足于另类摇滚或者独立摇滚这一狭小的市场分类。将自己的音乐风格逐渐变得主流，迎合大众需求，以获得更好的商业成绩。便成为了他们这张专辑的首要目标。

过去的几个月里，roo和他们的制作团队完全摒弃了sundy orng式的另类摇滚加蓝眼灵魂乐风格（be-eyed u1），流行音乐界毫无争议的大师级物drke依照亚当-列维的特殊声线为其量身定做了一套与他极为契合的音乐模式——他将off the 11时期的迈克尔-杰克逊和purp1e r时期的prce结合在一起，用曾经在贾斯汀-汀布莱克的futuresex/1oveunds里出现过的肮脏吉他、r&b式的合成鼓点以及标志的感假声打造出了一个放克与流行织de音乐氛围。在这之后，负责后期混音制作的马克-斯腾特和埃里克-瓦伦汀则借鉴七十年代新乐队t1kg heds的风格，为整张专辑注了更多新摇滚的元素，让roo在一定程度上保留了‘摇滚乐’这一基本特质。

毕竟不管再怎么向主流商业音乐靠拢，roo都是一支以摇滚为宣传要素的乐队，为了维持他们的公众形象，也为了让那些自以为是的乐评和‘资乐迷’打出更高的分数。金星音乐不得不为t on’toefore 1ong这具感的‘放克流行’躯体披上一层‘另类摇滚’的薄纱。

而另一方面，凯特-沃盖尔的新专辑就没有那么多顾虑了。来自俄亥俄州的民谣歌手凯特是一个完完全全的新。她从未在镜前出现过，在公众形象方面也是白纸一张。因此，金星音乐的制作团队所需要考虑的，只是该如何完美地发挥出凯特-沃盖尔的声音特质，并对它进行打磨，使其尽可能地向目标市场的需求靠拢。为了让凯特-沃盖尔一炮而红，并避免因为曲风太过小众，后期制作过于粗糙而可能导致的糟糕销售结果，约翰尼亲自致电远在伦敦的马克-罗森，请求他担任这张专辑的执行制作。

成功推出过艾米-怀恩豪斯和莉莉-艾伦两位另类艺的马克，在如何挖掘小众音乐的商业潜力方面很有心得。接受约翰尼邀请之后的他准备工作也做得毫不含糊，他先是去到尔兰，说服曾经帮助eny制作出 dy thout r这张ne 里程碑式作品的音乐尼基-瑞恩（n）加盟，之后亲自飞往洛杉矶，为凯特-沃盖尔聘请到了名满天下的普利策音乐奖得主，伟大的古典音乐指挥家史蒂芬-斯塔基（stevetucky），以及由他领衔的洛杉矶乐乐团，为专辑中以nhttn frhe sky为代表的，具有强烈城市音乐风格的歌曲伴奏。

为了拼凑这样一支即使佛洛雷斯也很少有机会用到的世界级团队，约翰尼整整花费了五十万美元，不过这笔支出所收获的效果却是显而易见的。在金星音乐位于圣莫妮卡海滩的落录音室里。一支由一百二十余位专业乐手组成的顶尖响乐团徐徐奏响了凯特-沃盖尔的城市民谣nhttn frhe sky——前奏开始时清脆灵动的钢琴、间奏进行时第一小提琴和第二小提琴的完美合奏、副歌部分激昂的贝斯、大提琴、中提琴（vos）与小提琴四重奏。第二间奏中将整首歌曲推向的11egro小号。心的编排、宏达的气势再加上反复的锤炼。将这首本来低吟浅唱的