【纹面】（24、25、26）

的其实只是希望闯者知难而退而已，

并非真的想要困死进者。因为迷楼虽然设计巧妙，但其规律并不复杂。起到的，

更多的是对闯者所造成的心理压力了。

一边揣测着建筑者的真实想法，我一边抬观看起了石壁两侧的壁画。看了

两眼，我随即对这座古代墓葬产生了的好奇。因为此刻我见到的壁画和以往

的那些大为 不同，不仅色彩斑斓，保存良好。而且壁画的内容几乎大部分都是男

的春宫图绘。当然，也并非全部，一路走来，其中也夹杂着类似战争场面

的图绘。在我的印象中，古代墓葬的壁画要么记录墓的生平和常起居，要

么就是畅想墓升天后的生活状态。而眼前的这些壁画想要表达的意义要是和

其他古墓一样的话，岂不是说，这个墓的一生，除了几次战争 之外，根本就

是在不停的当中渡过的？这实在令我有些难以置信！

而且眼前的这些春宫和我过去看过的古代春宫图差别也非常大。中国现在流

传的春宫大多为明清两代所绘制，相 对比较含蓄，并不重视体的描绘，反倒更

在意场景、服饰等方面的表现。

壁画中的男不仅个个一丝不挂，没有任何作为衬托的服装或者场景物品描

绘，而且体比例极为准，反倒同欧洲古典绘画中的体有几分相似。与其说

是壁画，倒不如说是一幅幅的体位示意图。而且画中的物仅仅只是一个个

形体，并未描绘出物的五官和相貌，只能从形体来判断别。形体显得丰

满，几乎都是丰胸翘。而男形体则显得肌发达，极为健壮。看了半天，除

了赤的欲 之外，我实在看不出其他任何意义，所以，我不得不把注意力集

中到了那几幅反映战争场面的壁画当中。

几幅战争壁画当中的物同春宫图中的物绘制方式一致，只不过其中的

物形态很明显的附加了诸如盔甲和冠之类的物品。而且除了物外，还增加了

诸如双战车、战马、城墙的图像。

幅表现的是一名身着盔甲的武士骑马箭的场景，他所击的目标是一

个仓惶奔逃的敌。敌背箭镞，显然是表现武士一箭死了这个敌的意思。

不过这个敌的造型引起了我的兴趣，被死的这个敌上戴着高高的冕

冠。

之前贺刚认为这座古墓应该是先秦时期的墓葬。假如他判断正确的话， 画面

上的这些物应该最晚生活在春秋战国时期。而春秋战国时期的穿着服饰是有着

严格的规定的。这其中帽子就非常典型。箭武士的部只有微微隆起，从形状

上推测应该是战国武士常见的武士髻冠。而他死的却戴着高高的冕冠，要知

道冕冠可不是普通能够佩戴的。在春秋战国时期，一般况下，只有得到了周

天子正式册封了的诸侯才有资格佩戴这样的高冠。当然，进战国时期后礼乐制

度荒废，有资格佩戴冕冠的有所增加，但即便如此，也只有王室贵族才会佩戴

冕冠了。从这些方面推测，骑马武士死的这个敌身份颇为尊贵，最起码也是

王子或者 公子这一级别的贵族了。

第二幅表现战争 画面的壁画有些让我看不明白。 画面中出现了城市的场景。

一座城池外聚集了众多的士兵形象。城门的大门被打开，一群簇拥着一个

武士站在城门。士兵的前面同样一个武士站立着，门的武士似乎是空着手的，

士兵前的武士则手中拿着一把剑状的武器。看上去像是两批在谈，也像是城

市里的在迎接城外的士兵。不过我思考了一阵后，否定了后一种看法。因为假

如是迎接城外的士兵，那城外的那名武士不应该手持武器才对。由此推测，这幅

画表现的应该是一只军队兵临城下，城内的在门武士的带领下外出于与对方

谈判更理一些了。

第三幅画上绘画了一名武士被众多的士兵围在当中，武士将手中的剑进了

自己的身体。应该是表示，被围武士寡不敌众，最终选择了自我了解。

第四幅画的 画面则比较诡异了。这幅画 严格说不应该是表现战争的场面。画

面中出现两个武士的形象，其中一个躺卧着，而另一个则站在躺卧武士的前方。

两个武士的造型完全一样。而在两个武士 画面的远处，站着一个衣袖宽大的

男