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自问。角色在
节中的任何状态，都是合理的反应——就像我们置身于自己的生活中一样如鱼得水，如鱼永远不敢背叛水的意志。否则意味着形象的苍白与
格的衰亡。成功的角色简直不像是
造的，而像是上帝造的，他的
廓甚至留有上帝的指纹。至少，是类成功地模仿了上帝的技巧，才捏制出如此
真的艺术品：自我的化身。
莎士比亚无疑是最靠近上帝的一位戏剧大师。们如此夸奖他：“有一千位观众，就有一千个哈姆雷特。”我还要说：这一千个哈姆雷特身后，只有一个莎士比亚。就像整个类只有一个莎士比亚。
莎士比亚是惟一的。戏剧是伟大的，它不仅烘托出虚拟的角色，也同样烘托出真实的大师——以及大师的高度。戏剧大师的力量在于：甚至会令我们将其创造的角色视若我们生活中的一员。越是夸张的角色身上，越潜伏着不容我们忽视的真实。
莎土比亚已经离开我们将近四百年了，可他塑造的物仍然留在这个世界上，至于他本，仍然是我们无法超越的，仍然保持着古典主义的王冠。我们至今还在对他俯首称臣。
重读莎士比亚。重读他的剧作就等于重读他的传记。他的生命完全熔铸在他的角色身上。
莎士比亚使我认识到戏剧的意义：类通过戏剧而幻想、游戏、反省，直至拉开与自己的距离。这多多少少克服了他们无法摆脱世界的苦恼。戏剧冲突实则是类千差万别的格上的冲突。戏剧是类社会的产物。所谓角色意识，就是社会意识。自从类建立了社会，也就为自己的种种野心或愿望构筑起最原始的舞台，戏剧是整个类的变形记。
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