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积累。至于它最终究竟是被博物馆挂在阻拦线后
，放在玻璃窗里，还是被
放在油烟袅袅的厨房墙上，乃至拿来当大门前的地毯，都无所谓。就像是他的一个孩子最终长大，总是需要去经历它自己的生，究竟是顺利还是艰难，那都是属于它的故事和经历，并最终成为它价值的一部分。”
话说的太漂亮了。
姿态放的太艺术家了。
节
太高风亮节了
以至于不少游移不定的画家也好，艺术界士也好，终于决定要站出来指责霍纳。
“一个画廊经营者，把一幅油画作品放在脚底下踩踏？这简直是本年度最大第一个黑色笑话。谁能指望他能
护寄放在他的画廊中的作品？谁指望科隆迪亚画廊展，还能维持住以往水准？如果画家们和市场，不对这样的行为说不，那我们将毫无希望。”拖尼特第一个站出来。
奥赛的艾格是第二个，他明确披露了霍纳曾经损害委拉斯贵支的《红衣的腓力四世》，称“那绝对是一个应该被沉进塞纳河黑暗中世纪淤泥里的罪犯！”想来想去，他始终认为林海文这个形容是完美的。其实他得到了奥赛美术馆的暗许——哪怕披露客户的信息有损他们修复部门的声誉，但由这个表态带来的声誉加成，将会弥补那点损失。
最终包括《艺术评论》都参与进来，对霍纳进行抨击。
科隆迪亚画廊不得不站出来道歉，表示科隆迪亚将持续遵循过去的原则和专业。霍纳被泰德威胁，将带着老手们离开科隆迪亚画廊，所以也不得不站出来面对媒体，用一张老便秘的脸，说着“我的冲动是个绝对的错误，我对林海文表示歉意，真的，我确实非常欣赏他的作品，
拉拉……”
事
这才渐渐沉寂下去，罢休的法国艺术家们，觉得这个结局挺不错。包括常硕，满意之余，还有点诧异，觉得这么正常向的事件进行程序，完全跟林海文不搭。
但在奥赛美术馆修复中心，面对着一幅弗洛伊德作品的林海文，却不认为这是个好的结束。(未完待续。)&1t;!--over-->&1t;/dv>
