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”
导演摇手：“别提了，难，那种好本子难找。”
“那我给你找个。”关荫道，“我答应给某位
企业家写个以她为原型的宣传电视剧，主题既是奋斗，也是抗争，你拍不拍？”
惹事
的本子？
“拍，有好本子我当然要拍。”导演先表态，然后迟疑，“但是……”
大唐的导演不少，惹事出的本子，能排到他？
还有一个问题，既然是宣传某位企业家的，她会不会对剧组把控太严？
这种投资商是导演最痛恨的，给钱固然可能多一些，可也是事儿多。
“大唐自己投资，虽然是宣传别
，但谁也别想
手，这样吧，回
我跟杨总打个招呼，本子大纲拿出来，你先拿着，组织一下手，最好是自己编剧，我来审核，争取拿出一部好作品，也算是给大唐内部十几个无所事事的导演营造一点压力，怎么样？”关荫先打商量。
导演犹豫片刻，道：“行，那我先给家把这部电视剧拍完，水平差，那也是接下来的活，不能给家糊弄，尽本事拍吧。”
这就让赵姐姐纳闷儿了，这家伙一贯懒得找别合作，今儿怎么忽然想起要拉一下这个导演？
“水平还是不错的，如果没有资本掣肘，还是能在现代都市题材电视剧市场上当好一个诸侯的。”关荫说。
赵姐姐撇撇嘴儿，别以为我不懂你怎么想，你就是要偷懒，懒得自己去拍一部宣传一个企业家的电视剧。
哼，等咱们老了，我就自己写一本《我当天后这辈子》，就让你当导演拍出来，我看你敢不敢不答应拍！
不过，你那些点子这么快
费完了怎么办？
针对这个不必要的担忧，惹事有自己的看法。
“电视剧，尤其现代都市剧，只要编剧肯用心，愿意和老百姓打
道，素材就不可能少了。”关荫道，“我不懂那些高高在上的大物，哦，说的就是那些所谓都市商战电视剧里的形象以及所谓‘现实中的商界英’是过什么
子的，我只知道，这些，既没有那么多力，也没有那么好的耐心去看我的电视剧，我的电视剧和电影，绝大部分是要拍给老百姓看的，就是有些所谓的不懂艺术和美学的群众，他们
看什么，我就拍什么，他们当中生着什么，我就拍什么，可别忘了，三十亿，哪怕一千万十年贡献一个素材那也能取之不竭地一直拍下去，艺术嘛，其实就是生活的集中反映，我看没那么高大上，更没那么难以理解。”
赵姐姐接受了这个说法，但是提醒：“也不能忽略一部分社会英的生活，那也是观众中的一部分。”
那怎么可能忽略呢，每个职业，每个阶层，其实都需要文关怀，体现在影视作品中，那就是一个行业，一个阶层，甚至于社会主流的喜怒哀乐。
“只要不脱离民，艺术就能永葆生机，这是一万年也不会变的道理。”关荫随手举例，“比如这个防疫站，外看着好像什么事儿都没有，都挺闲，可真要让我拍，哪怕没法拍成高大上的办公室暗战啊，行业丛林法则，我也能把一些流行的梗加
进去，拍成
景喜剧。”
《我我家》那样的？
不。
景喜剧，未必全都是《我我家》那样的。
炊事班能有那么多故事，那么让观众影响
刻的物形象，防疫站为什么不能有？
狗血一点，在帝都这么大的特级城市里，把防疫站里的们放在一个镜前，融同行，行业，融亲，，只要用心，真的就写不出既反映行业现实，甚至防疫站工作员的生活现实，甚至于整个社会现实，又能让观众哈哈一乐，放松放松的景喜剧吗？
可别忘了，孩子，是多少的心
？跟孩子有关的影视剧，未必就要以孩子为主角，完全可以把防疫站这样和孩子经常打道的地方用比较集中化的镜，把这里的们的方方面面融合一下，形成一个既有生活基础，又高于现实境的剧本。
甚至于，完全可以让很多孩子的形象在这里汇，集中体现在有数的几个孩子身上，最后通过这里的工作员的角色展现孩子的世界观，乃至于成长轨迹。
所以，别怕没素材，就看你用心不用心。
