第三千二百五十九章 国家利益无价！

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“怎么样？”部堂回问。

跟来的是他们的大导演，曾经拍摄过《上帝之鞭》的那位。

大导演皱眉，倒也平平无至极。

哦？

那你怎么满脸严肃呢？

“我需要真话。”部堂肃然道。

导演纠结了半晌，给出了一个自认为公平的结论。

如果给我那么多钱我也能。

“不，你不能。”部堂彻底明白了。

家很厉害，有归纳到家有钱上。

这是有钱就能解决的吗？

“注意保密。”他只提醒这么句。

大导演凛然，敢泄密就意味着kgB要找他了。

但他又没有制杖。

偷眼看大帝，电影结束了你总该说几句话吧？

关荫表现的比较平淡，看着拍摄出来的家的故事他在想我们的抗战。

抗战剧自是不必提。

可我们拍摄的抗战片，的确有《亮剑》这样的好剧。

但我们就没有《兵临城下》这样的史诗级战争片了吗？

原本也是有的，残酷的战争，无论莫希科保卫战还是喜峰抗战那都是用血堆积出来的求生之大路。

这个时空的帝都保卫战并不比别家的更简单。

兵临城下打的是工业国也工业国的钢铁血腥。

我们那一战打的是工业国和半工业国的意志较量。

我们当然有太多原封不动搬上屏幕就是大片的故事了。

“难道这些故事只有洋能讲好吗？”关荫就在想。

《兵临城下》用的是半个洋的叙事方法讲给后来们的。

那么我们的故事呢？

此刻似乎还没有属于我们的方式来讲这些气回肠的历史，可的确没有吗？

路，是自己探出来的。

“我们习惯了用好莱坞的方式去审视别的叙述方式，形成了这么一种固定思维。最重要，还是如何做取舍。”关荫侧身跟大帝解释，“这部剧，我用的是半个好莱坞的叙述法，总体而言还是用家的方式，即，现代电影工业文明成熟的叙述方式，但电影工业的讲述方法，不一定就是好莱坞的方法，所以这部影片总体看起来……”

“太谦虚。”大帝长长吐一气，公平地评价，“我从一开始，就怪你的拍摄手法，比如这一段，”他比划了一下，大约是电影五分之一那点，“同样是烘托，好莱坞擅长的是实景烘托，你用的是留白。这是中国山水画技巧，不能说更好，但的确更震撼我的心。还有这一段，天空和地面? 连接的是滚烫的炮弹，核心却是那一段音乐，这个……”

“不是我本领大? 这段音乐本身就是好莱坞的风格。”关荫很明白? 他现在能拿出替代那几音乐的作品? 可替代不等于比肩，“换成我们的音乐，换成你们的音乐? 可能你们的音乐更显得悲壮而沉郁? 我们的音乐显得更缓和却惨淡，但都比不上家的风格的音乐能留给观众的震撼和对历史的思考，差得远。”

大帝怪道：“不能用他们的方式吗？”

“可以? 音乐的大道? 本质是对天地各因素思考? 但问题是? 如果这种思考只能用一种方式? 根就是缺少对比的思考? 好莱坞唯我独尊不应该去禁锢另一种道路的探索，之所以没有，是因为还没能力。不是要标新立异，而是应当有另外一种甚至几种代表别的文化的表现手法，我们得探索。”关荫说。

大帝苦恼地摇? 弹琴没问题但要探索这些麻烦事儿那还要不要过子？

“好吧? 专业的事专业去办吧。”大帝问? “下一部影片打算怎么联合？”

确定？

“我知道? 你总谦虚地表示，要向别学，但真的? 你是在带着他们跑，封闭是不行的，既然你能带，那我就把他们给你了，下一部拍什么，我不管，不问，不说，我只想看到。”大帝问，“考虑好什么素材了吗？”

多的是。

但……

“我明白你的意思了。”家一摆手，“可以拍，好吧，这些我就不管了，影片，”沉吟下，“很震撼，但不是好莱坞空的震撼，个和集体，也就是士兵和军队，集体和国家，这点不用说，各种冲突和融合，到最后也没有彻底解决冲突，也没有完全形成融合，只有在危急时刻忘却一切的团结，这种既现实又很体现类个体思考力的描写，以及成果的伟大，越差距，越震撼。我可以想得到制作完成后的效果了，我只有一句话，上映的当天，我亲自过去。”

有这个评价，基本上就定了调子了。

关荫就知道该谈分成的问题了。

“你们的想法，我通过大礼部知道