742.大师！

历开始，幼年的斯皮尔伯格对宇宙、对外星生命产生了浓厚的兴趣。类对于外星生命的探索从来都是引注目的，因此好莱坞电影中也不断的出现各种外形星形象。而且，在斯皮尔伯格的科幻片中，外星生命往往并不可怕，而是充满了童趣与可，温暖而且令往。

与这些可的外星生物相伴的，斯皮尔伯格电影中另一类充满想象力的形象，怪兽。与善良地外星不同的是，这些怪兽则往往是可怕而凶残的角色。不论是《大白鲨》中吃的巨鲨还是《侏罗纪公园》中凶残的恐龙，都在影片中扮演着类敌的角色。斯皮尔伯格电影中的怪兽往往扮演着恐怖杀手的角色，而影片中，类主角需要经过刺刀见红的顽强搏斗，才能最终战胜怪兽，保住命。据说《大白鲨》公映之后，被吓坏的米国多年不敢去海边游泳，米国的旅游业也因此损失惨重。

同外星一样，斯皮尔伯格电影中的怪兽同样是充满想象力的，从某种意义上说，它更象是斯皮尔伯格童年时代的一场恶梦。斯皮尔伯格在回忆他童年时代时，曾经提及过一部由迪斯尼公司出品的著名动画影片，《白雪公主》。这部迪斯尼动画片一直被认为是美妙、愉快没有恐怖内容的少儿经典，但斯皮尔伯格回忆说，他8岁看这部动画片时，片中巫婆的出现使他彻底堕不可抑止的经质般的恐惧之中。斯皮尔伯格这种胆小鬼似的表现恰恰说明，他从幼年时期就开始显示出对于周围世界的极端敏感。而这种对生活的敏感一旦转化成在艺术创作中的敏感，就必然会在作品中显现出非凡的创造力和感染力。

对比善良的外星生命，我们会现一个有趣的现象，斯皮尔伯格电影中凶残的怪兽往往是地球上存在或者曾经存在的生命。从这一点可以看出，他的电影中的怪兽不仅仅是一场孩子般恶梦，同时还隐含着斯皮尔伯格对于类面临的危险处境的忧虑和反思。如果我们将怪兽的范围无限扩大的话，《辛德勒名单》中疯狂屠杀犹太的德国**何尝不是比大白鲨和恐龙更加残的怪兽呢？

从年间，斯皮尔伯格同乔治·卢卡斯合作拍摄三部《印第安纳琼斯》系列电影，这三部电影也被认为是斯皮尔伯格商业片色彩最浓的电影。秘的宝物、惊心动魄的历险和浓郁的异国风使得《印第安纳琼斯系列》成为了天方夜谈似的童话，在那些或玄妙、或瑰丽、或毒、或秘的场景中。可以看出来，斯皮尔伯格的历险片中同样蕴含着孩子般的妙幻想。少年斯皮尔伯格关于探险的幻想很多时候是那些关于灵鬼怪层出不穷的念，这些念又往往带有恶作剧的质。

就好比一次他哄骗自己的三个妹妹去看他藏在储藏室里的一个骨，这个骨被他设计成不仅瞪着的眼珠可以转动，里面还闪着森的光亮。后来，所有这些恐怖闹剧都成了《印第安纳琼斯系列》中的节。孩子般的游戏心态使得斯皮尔伯格导演的这个系列电影在让激动不已的同时又能捧腹大笑，它的所有元素集结在一起恰恰构成了娱乐片最基本的架构，而斯皮尔伯格源自童年时代的丰富幻想又使得这个架构浑然天成，无可挑剔。

如今的年过半百的斯皮尔伯格在公众场合露面时脸上总是带着招牌式的微笑，有许多认为他微笑时看起来就像一个孩子，有些狡黠，有些天真，对周围的世界，对广袤宇宙怀有无比丰富的幻想。有说过，自迪斯尼以后，再也没有电影家象斯皮尔伯格一样，对儿童想象中的狂喜和魔力，有着更富有本能的感受了。而他能够温的对待他的电影时源于他从小就经历的孤独，在受伤后他没有苦大仇反而以亲切相待。

1993年斯皮尔伯格在47岁时终于凭借《辛德勒名单》获得了奥斯卡最佳导演奖。而就在《辛德勒的名单》的同一年，他还拍摄出了《侏罗纪公园》。同一年之内，在艺术与商业之间，能够如此平衡的，世间再没有第二个，只有斯皮尔伯格一个，只有他一个！

也是他，一手开辟了暑假档。那是1975年，斯皮尔伯格以电影《大白鲨》“吓坏”了观众也创造了票房纪录，至此开启了好莱坞商业大片的新时代。在那个时代，大多数导演还专注在犯罪，政治和社会话题上，比如当年大热的《飞越疯院》和《热天午后》。但是斯皮尔伯格则反其道而行之。他的作品场面宏大，为们提供了真正意义上的大银幕观影享受。

米国电影学院评选影史1oo部最伟大电影，斯皮尔伯格占了5部，是所有导演中最多的。英国tot1f1m杂志评选影史最伟大导演，斯皮尔伯格排第3。

能够和这样一位大导演站在一起，周方远也是感慨颇多。

今天斯皮尔伯格能到这里，完全是卡梅隆的邀请，周方远想要同时和两位大师合作，他希望能拍一部电影，一部既有卡梅隆式疯狂场景，又有斯皮尔伯格式刻内涵的电影。当然了，一部电影同时集中两位大师，是有些奢侈和费的，因为他们之间重叠的部分太多了，更何况以他们如今的地位，想要强行捏合这两几乎是没有可能的，因为他们都有自己的骄傲，又都是导演界顶尖的物，说实话，