式本身的版权界限并不清晰，比如说，南鲜于2o15年将向华夏电视界输出的综艺节目《无限挑战》，其模式本身就借鉴了扶桑、欧美的同类节目模式，在南鲜甚至也曾遭受诟病。除此之外，即便是引进版权节目，想要成功胜出除了原版模式之外，想要获得成功很多时候最终都是得益于加
了本土的创新元素。
比如说《华夏好声音》当时的胜出在于打
了国内原有的选秀娱乐节目机制，打看脸的类型化和偶像化倾向，而投了更多资源寻找华夏本土的“真声音”，这恐怕才是它俘获国内观众的关键因素。
再往早看几年，在电视业界内，如果谁要说原创一档真
秀节目，业内士都觉得是很可笑的。但市场格局并非一成不变，电视观众的审美疲劳也是有目共睹。尤其是当电视综艺节目
陷收视上不去、广告拉不来、观众不
看的漩涡中，其主要原因也在于太多综艺节目缺乏原创
，仅仅沦为盲从复制的山寨劣质品，在激烈的行业竞争和新媒体
流的冲击下面临着生存危机。
总归而言，无论是前世还是今生，总会有越来越多的电视同行意识到，在综艺节目竞争白热化的时代背景下，原创才是真正的“杀手锏”。这也是****每年每台新模式购买名额限定为“一个”的初衷，在吸收借鉴国外优秀综艺节目的基础上，挖本土的综艺节目模式，全力探索原创模式，打造真正属于华夏自己的综艺节目，才是让自身立于不败之地的“王道”。从长远而言，无论从国内电视市场的健康发展还是提升自身竞争力而言，有更多的电视能扛起原创的责任，才是华夏电视综艺节目模式最好的去向。
好在如今有个远方传媒，几次抢先国外电视台拿出全新节目和模式，如今最早的几款综艺节目，已经全都卖出了海外版权，当然受限于对方市场规模，以及竞争强烈程度，对外输出的节目所赚到的钱，远不能和前世那些卫视台引进国外节目是花费的钱相提并论，但这终究是一个好的开始啊。而且在国内创新
的拥有了这些节目的版权，好处也在于国内几乎不会有玩什么山寨的额把戏。
山寨这东西，在国内几十年的而时间都打不完，但到了卫视台这个层面，大家相对来说还是要脸的。
若说是国外的综艺，抄了也就抄了，反正跨国官司不好打，也几乎没有哪一方会大老远的跑过来告状。当然前提是不能太过分，你要真一点不差的抄袭，那肯定是不行的。可如果原创的主角在国内，这个，可就不好说了。
尤其还是远方集团这样的庞然大物，说实话，大平台欺负一下小的制作或者小的制作组什么的，这个太常见了。可远方传媒背靠远方集团，要是真有哪家上星台不要脸的玩抄袭山寨，家一封律师函，妥妥甩到脸上没商量。更重要的是，远方集团掌握微博这个平台，如今已有上亿网友，一旦微博方面发力，网友自来水的一宣传，绝对分分钟制造一起轰动全国的超级丑闻，而且是几亿都知晓的那种。
固然是不可能用这种办法一
子打死一家电视台，但伤筋动骨是绝对没问题的。电视台也不傻，谁又会这么不开眼的去得罪家呢？
所以这一世国内的电视圈环境，和前世已然不同，虽然原创综艺还是不多，大多数电视台还是以播放电视剧为主，玩综艺的，要么自己努力创新加上稍微打点擦边球，要么直接了当买版权，总体环境，已经比前世好了太多太多了。
这算是周方远和远方集团的功劳，不过很可惜，这个功劳只能他自己知道了。
毕竟除了他，在没谁知道全是的电视圈是个什么样的泥潭，没有对比，也就察觉不到远方集团给整个电视圈带来的变化。
汽车很快驶山区，沿着小道前行，走了没多久，进了一个小镇子，过了小镇，再走没多远，就进了小村。
汽车停在了村
的位置，剩下几百米的距离，是要嘉宾自己走过去的。
周方远当然无所谓，下了车，跟着摄像导演，两一边就之前的问题聊天，一边朝蘑菇屋的方向走去。
他作为嘉宾，虽然这第一期节目没有什么剧本，但最最简单的节目流程还是要知会他一声的，另外有些话题最好不要说，有些问题最好不要问什么的，双方也都简单沟通过了。总之，比起其他嘉宾纯靠演，或者大部分靠演来说，周方远的这第一次，绝对是诚意满满啊。
沿着小路不断往上走，渐渐的，周方远看到的围墙，看到了篱笆，看到了屋顶。
当他探
探脑的从围墙边缘朝里面看的时候，看到了正在来回跑般食材的小凌，看到了在一边打扫卫生的老何，看到了蹲在院子里收拾食材的黄小厨。
“哈喽啊！各位！”
他主动出声打招呼。
下一秒，院子里的三，还有墙根下那二三十的制作组，齐刷刷将目光投
过来。
“呀！老周！”
何老师反应是最快的，他和周方远的而关系也相当的亲密，主要是前两年远方传媒的节目过半
