第一百二十九章 什么时候可以违反原则？

“你在纽约大学上课的时候，剪辑课教了轴线原则和连续剪辑吗？”第二天一大早，沃尔特·默齐神饱满的来到了办公室，开始教罗纳德剪辑的秘诀——分辨什么是好，什么是坏的六大原则。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址

“是的，轴线原则就是要把摄像机保持在两个对话的角色的一边，不要随便跑到另一边去，否则一个角色一下子出现在观众左边，一下子出现在观众右边，会引起观众思维混。

连续剪辑原则是剪辑一个的动作的时候，要尽量保持他们看起来是连续在一起的。比如一个坐在凳子上要站起来，从近景切成中景的时候，要找到两段胶片上动作相同的一点来连接，尽量让站起来的动作保持连续，避免观众感觉到奇怪。”

罗纳德把胶片剪辑课上的标准答案说了一遍。他看今天沃尔特神很好，留得像嬉皮士的胡子也刮得光光的，穿了一身格子西服，气质从嬉皮士变得非常好莱坞英范儿。

“那么，你看新电影的时候，有没有仔细观察过剪辑手法，是不是时刻保持这两大原则呢？”

“并没有，现在的电影似乎受到髪国新导演戈达尔的影响，剪辑经常打连续原则来跳切。

而东瀛的某些电影导演比如黑泽明，也不怎么遵守轴线原则，不过我看得时候也不觉得有别扭的地方，似乎这两个原则经常被打。”

罗纳德在斯科塞斯的电影赏析课上经常关注一些别忽略的技术细节，他写的影评作业常常与众不同，不谈什么艺术，思想，多谈技术细节。

“很好，我今天教你的就是另外四个剪辑的原则，分别是绪，故事，节奏，和视线焦点。”沃尔特把一盘胶片放上剪辑机，开始放起来。

“这是现代启示录的开10分钟。你可以看到这里，马丁·辛扮演的主角充满了愤怒的绪，观众也被这种绪感染，剪辑的时候要保证观众的绪流畅。

故事和绪一起，在往前推近，观众逐渐发现了他是一个米军军官，在西贡接受任务，最后走上了冒险之旅。

而这种讲故事的节奏也很顺畅。”

“所以前三个原则好像是紧密的结合在一起的？”

“没错，我们不容易把他们分开。再来看第四个原则视线焦点，这个直升机螺旋桨的画面渐渐淡出，观众的视线焦点还停留在银幕上螺旋桨的位置，所以我们接上淡的吊扇画面，也应该出现在这个位置。”

“我明白了，剪辑的时候要注意观众在注视着银幕的哪个部分，让接上来的画面焦点，继续保持在那里。”

“没错，别让观众猜测接下来应该往哪里看。”

“所以绪，故事，节奏，视线焦点，轴线原则，动作连续。所以满足这六项原则的就是拍好的，按照原则接起来。不满足原则的就是拍坏的，要剪掉。”罗纳德总结到。

“你不觉得你的表述有点问题吗？”沃尔特·默齐翘起嘴角，“为什么后两项原则在今天的电影里经常会被放弃掉？”

确实，罗纳德回看了这本现代启示录的开部分，轴线原则就被主角接受任务的镜违反了，而动作连续根本没有怎么遵循。奇怪的是自己看得时候就没感觉到别扭。

“我感觉最重要的是观众的绪体验，只要满足了这个，违反轴线原则和连续原则，观众并不会感觉到。”

“很好，原则是重要的，但更重要的是知道什么时候可以不遵守他们。”沃尔特点点，这个学生一点就通，悟着实不错。

“如果我们给这六个原则排序的话，绪，故事，节奏，视线焦点，轴线原则，动作连续。

任何一个原则，都比之后所有的原则加起来还要重要。如果不能两全的话，为了保证上位的原则，可以违反下位的原则。”

“比如轴线原则是非常直觉的，我们总觉得不应该违反，只要一违反，观众就会感觉到两个说话的角色互换了位置，非常出戏。

但是黑泽明的电影不怎么考虑轴线原则，因为他的故事和节奏非常好，观众看得时候就不会感觉到摄影机越轴了。上位原则总是可以屏蔽掉下位原则。”

罗纳德赶快把秘笈记下来，这才是真传。

“再举一个阿美利加电影常见的例子，电影总有一种戏总是故意违反轴线原则的，你知道是什么戏吗？”

罗纳德想了想，还是摇表示不知道。

“是激戏，因为绪上，我们要让观众感觉到男主角激的力量，激到来的时候我们总是忘记其他所有事，有一种天旋地转的感觉。

所以剪激戏的时候，好的剪辑师会故意违反轴线，给观众造成一种天旋地转的感觉，让他们感觉到激的力量。”

罗纳德点点，“所以满足了观众的视觉焦点，他们就会无视你违反之后的轴线和连续原则。但是