没有前因后果，就算是让梅派的大师来唱，都需要提前酝酿一下。
因为，这一段前面的一折，是穆桂英
恐儿
们在外遭到
臣的暗算，盼望他们早回。
这一段唱的是“挂念”。
跟着儿们回来，向她叙述他们在汴京校场比武，刀劈王伦，宋王命她挂帅的经过。她一见帅印就勾起痛心的往事，严斥杨文广不该在外闯祸，还抱印回家，一时的激动，使她竟要绑子上殿，
还帅印。
这一段唱的是“愤慨”。
下面佘太君出场，问她为何不愿挂帅?
穆桂英说明宋王朝平
听信谗言，把杨家将累代功勋置之脑后，一旦边防紧急，又想起用旧
，实在使她寒心，不如让朝廷另选能吧。
这一段唱的是“怨诉”。
而现在唱的这一段，正是佘太君欢喜的下场，准备为穆桂英擂鼓聚将。
这个时候，穆桂英的心里状态是非常的复杂，一方面她是真的为宋王的寡恩愤恨，另一方面，为了国家，她义不容辞，但是在这一刻，的心思，还是真的不容易猜透。
而这一段唱之后，就是穆桂英的一连串的做派，没有唱，只有动作，用动作来表达自己内心的变化。
接下来，就是那段著名的“猛听得金鼓响画角声震”。
这中间差不多有三分钟的做派，一般的梅派演员都不敢轻易的唱这出戏，也就是因为这一段的做派，他们根本就拿不下来。
当初梅兰芳先生创作这部作品的时候，就觉得这个地方上下衔接的有些过快，从一个不愿出征的到忽然闻鼓声而振奋，总觉得有些不够饱满。
所以，梅兰芳先生在参考了大量的演出之后，最终做出了这个让惊叹的演出方式。
“九锤半”的锣鼓套手，用哑剧式的表演，纯粹靠舞蹈来告诉观众们，穆桂英这个时候的心理活动。
“九锤半”的打法，锣声有时强烈，有时
沉，一般是在武戏里将领们出战以前，个在估计敌
，作种种打算时用的，锣声有强有弱，是为了表达思
的起落，文戏里向来少用，青衣采用则更是初次尝试。
林桐在唱完这三句之后，“哑剧”开始了。
只见他轻轻的挥动水袖，迈开了青衣少见的夸大台步，从上场门斜着冲向了下场们的台
，先做出了执戈杀敌的姿式，再用双手在眉边做揽镜自照的样子，暗示年事已长，今非昔比。
再从下场门斜着冲到上场门台，左右各指一下，暗示宿将雕零，缺乏臂助，配合场面上打击乐的强烈节奏，衬托出她在国家安危关
的激昂心。
下面的这些院长们都是纷纷的接耳，对林桐的这一番做派表认可。
相声界有四门功课，说学逗唱。
京剧界也有四门功课，唱念做打。
这个做，就是做派。
在过去的京剧表演中，做派有的时候比唱念还要重要，但是到了现代的京剧中，做派就变得无足轻重了。
现在很多的演员都把功夫的重点放在了唱和念上，在台上唱的是真不错，但是就跟一个木一样，身上也没有，做派也没有，失去了京剧的很多内涵。
而林桐的这一番做派，不但身上的动作非常的到位，更重要的是他的眼神，其中有一段，双手的水袖一拢，背在身后，慢慢的后退，轻轻的摇，眼中那
无奈和幽怨之，一下子就把穆桂英这个物给演活了。
台下的这些位院长们都是不住的点。
“正素啊，这小伙子可真是不赖啊，以后你们可是要好好的栽培啊！”
国家京剧院院长，著名小生大师叶小兰凑过来，小声的说道。
李正素，梅兰芳京剧团的团长，也是梅派的大师姐，梅派现在真正的掌门。
李正素笑着说道，“叶叔，林桐是我薛师妹的得意门生，我们梅派的后起之秀，我自然不会让他埋没的！”
叶小兰看着台上身段优美，眼神到位的林桐，不由的赞叹道，“这小子真的是有玖爷的神韵啊，不过，这小子要唱武生，我还是真的很难想象，这么一个娇滴滴的，怎么打出手啊！”
李正素也是微微皱眉，摇了摇。
场上的林桐，慢慢的走回到了舞台的中间，一声让拍案叫绝的叹息声。
“哎！——”
悠悠
，一声叹息，仿佛把自己所有的顾虑全都给抛掷在脑后了。
“难道说我无有为国为民—片忠心——”
这一段唱词，是梅兰芳先生经过了无数次的修改，才最终定下来的。
最开始的时候，这一段是六句唱词。
“二十年抛甲胄宝剑生尘，
一旦闻配鞍马再度出征，
为宋王我本当纳还帅印，
怎当那老太君慈训谆谆，
一家闻边报争
