编剧除了自身的才华，还需要时间的积累和经验，一般来说编剧这个行业都是从助理开始做起，等到有了一定的经验、
脉、作品后，才会被提携做编剧。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取
李朗以前没做过电影编剧，现在直接要求做编剧，有点不符合规矩。
如果换成一般，唐泽一雄肯定直接拒绝，但李朗拥有漫画的版权，这让他没办法轻易拒绝。
而且小说和漫画改编的影视剧，很多时候都会请原著作者当编剧，一是保证改编影视剧的原汁原味，再一个，也能吸引原著的读者。
唐泽一雄想了一会有了主意。
李朗想当编剧，那就叫他当，毕竟他是漫画的作者，对漫画的理解最
。
至于他不熟悉编剧工作这一点，也算不上什么大问题，无非是请一个有经验的助理编剧辅佐。
在资方面前这都不叫事。
双方达成了初步意向，唐泽一雄负责
拟合同。
第二天，李朗带着律师再次来到leps事务所，正式签订了合同。
对于《我的野蛮
友》改编成电影，李朗还是很期待的，这也是每一个作者的梦想。
接下leps事务所负责电影的前期筹备工作，李朗负责电影剧本和分镜
脚本。
其实，漫画本身的镜感很强，很多镜可以拿来直接拍摄，在这方面漫画要比单纯对剧本更直观。
当然，毕竟是一次，李朗还是抱着足够的学习心态。
……
接下来一段时间，李朗很忙。
唐泽一雄给李朗安排了一位助理编剧。
这位助理编剧叫柚木麻叶，是一位三十多岁的
，从业多年，算得上是一位资助理编剧。
李朗约对方见了几次面，了解了一些创作电影剧本的经验，以及行业内的一些注意事项。
经过几天的研究，李朗得出了一个结论。
电影剧本和普通剧本最大的不同，就是剧
十分的紧凑，而后每个镜都要表现足够的张力。
因为电影只有几十分钟，要在这么短的时间内讲完一个故事，每个镜都是十分珍贵的，错过了一个镜可能会影响到后面的剧。
李朗和柚木麻叶讨教了几天，对电影剧本有了一个大致的认识。
当然要想研究的明明白白，至少也要拍摄完一部电影，才能真正的吃透这个行业。
虽然李朗是个新，但他感觉问题不是很大，首先漫画中的很多镜可以直接用，柚木麻叶也可以提供一些建议，最后还有导演把关。
编剧很重要，但真正起决定作用的还是导演。
至于导演的选，据说已经确定了，只是李朗还没有见过。
……
写电影剧本只是李朗的副业，李朗的工作重心还是放在漫画上。
一拳超现在已经稳定了，每周保持在更新两话，偶尔会更新三话。
李朗负责前期的剧和脚本，其余的工作都
给铃木杏子三。
《我的野蛮友》十话已经快更新完了。
前两天，唐泽一雄找到李朗和松本菜，打算在《我的野蛮友》出单行本时和杂志社联合推广，争取把这本漫画的热度炒起来，可以说是双赢。
具体如何策划宣传，李朗参与的不多，主要是唐泽一雄和杂志社负责。
……
李朗的另外一个工作重心放在了国内。
半个月后，宋鑫和马华再次返回东京，李朗签署了鬼吹灯的创作合约，李朗正式成为神奇漫画网的签约漫画家。
签约的当天，这个消息就上了神奇漫画网的首页。
只是一拳超还没有动画版，在国内没有大火，知道李朗的不多。
中华小当家在国内也有一些读者。
但说实话，除非是遇到特别喜欢的漫画，或者追更的时间比较长，很多读者是不记漫画作者的名字的。
不过，在业内还是引起了一定的轰动。
毕竟，李朗算是华国在
漫市场最有影响力的漫画家，很多国内的漫画作者都将他当成榜样。
李朗没有三六臂，鬼吹灯这部漫画肯定是要找助手的。
神奇漫画网安排山妖工作室给李朗当助手，李朗也没有拒绝，反正都是要用的，用华国总比RB好。
当然，前提他们能够胜任工作任务。
为了让双方合作更有默契，山妖工作室的五名助手被派遣到东京，一是让他们参观学习漫工作室，二是跟李朗熟悉一下，更方便展开后期的合作。
不过，山妖工作室只有半个月的工作签证，时间一到他们就得回国，到时候只能是开视频会议讨论漫画的创作和剧。
山妖工作室
