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挺直到微微前倾。
也可以看到那个
的表
，平淡，甚至冷默，只是眼神如同跨过岁月长河，悠悠而
沉。
里面沉淀了很多东西，就象他嘴里的苏州河，也一如笔记本里的画面，零
，刻。
“我是一个摄影师，以替摄像为生。你可以在墙上看见我的呼机号码，我什么都可以拍，婚礼、聚会、连你换衣服、上*****都行，只要你付钱。不过，你要是不喜欢我拍的你可别怪我。我早就跟你说过了，我的摄影机不撒谎。”
这段话似乎仅仅是一种程述，但在顾长安听来，更多是一种自白。
我陈述一切记录的，至于你，或别怎么看，我都不在意。
因为事实就是那样。
而那个在说这段话的时候，他离开了窗边，以一种闲逛的姿态在公寓里走动，就象一个摄影师四处走动、取景、拍摄。
很神奇，那个在屏幕外，而故事在屏幕内，但二者却成了一个整体。
电影的画面继续展开。
那个继续表演着。
……
“我不信美鱼，但我真见到了美鱼。”
她叫美美。
屏幕里是美在水中动的游姿，以及
灵般的神态。
那个看着屏幕里美美的表演，让顾长安觉得，他就应该是电影中，那个不曾真正在画面中出现的摄影师。
这是一种表演练习，属于七力四感中的一种。
那个把自己完全代
电影中那个摄影师，那个记录者。
电影中那个记录者通过摄象机记录一切，却不知不觉也成了电影的一部份。
“美美让我留下了她的呼机号，随时可以呼她。”
屏幕内，一只手拨通了呼机号，幕屏外，那个的动作一模一样。
这让顾长安自动的将那个同屏幕内的手结合起来，如同一个，毫无违合感。
“我对美美一无所知，她从来不说，我也不问。
我只是喜欢这么看她，拍她……
没过多久，我们几乎整天泡在一起。
不过，美美有时候会莫名其妙的伤心，更让我不明白的是，有的时候，美美会突然失踪一段时间。
一连好几天后，又突然出现在我面前，然后像什么事也没发生过一样。
但我总担心她会再也不回来……”
这一段长长的独白，那个几乎都在抽烟，一根一根的抽。
电影里，摄影师和美美的感是一种记录式的，看不出浅，但梦境现实中，那个的通过一支又一支的烟，表达了一种
的沉和孤寂，还有一丝卑微和虔诚。
美美的呢?是不确定的，因为马达。
……
“如果有一天，我走了，你会象马达一样找我吗?”
“会啊。”
“会一直找吗?”
“会啊。”
“会一起找到死吗?”
“会。”
“你撒谎，像这样的事，只有故事里才会有。”
“你不信吗?”
“不信，真的。”
那个雨天，在美美的船上，两又像以前一样在一起。
第二天美美走了，再也无所踪。
“我从来没有喝过这么好喝的酒，这酒让我想起和美美在一起的
子，如果美美没有走，也许现在我们会像以前一样在一起喝酒，一起在苏州河上飘
，一直飘向大海。”
影片完结了，那个仰躺在沙发上，一条腿架在另一端的扶手，一条腿晃当在沙发的边，手里虚空的握着一只酒瓶，眼神呆呆的看着天花板。
好一会儿坐起身来，拿出纸和笔写着。
们对于拥有的总怀疑，而对求而不得的总是向往。
马达的对于美美来说是求而不得的，所以美美象飞娥扑火一样。
而摄影师的，美美拥有，却怀疑，所以美美走了。
而似乎为了证明美美是对的，摄影师并没有象马达那样去寻找美美。
有说，马达和摄影师，分别代表了感
和理的观。
马达估且代表感，但摄影师并不一定是理。
“我是一个摄影师，以替摄像为生。你可以在墙上看见我的呼机号码，我什么都可以拍，婚礼、聚会、连你换衣服、上*****都行，只要你付钱。不过，你要是不喜欢我拍的你可别怪我。我早就跟你说过了，我的摄影机不撒谎。”
开篇的这一段独白已经表达了摄影师的一切。
他只是虔诚的记录一切，包括他自己，亦是如是。
摄影师记录着影片内的属于马达和牡丹的，以及美美的故事。
同时影片本身也
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