怕找不到回家的路!请截图保存本站发布地址:www.ltxsdz.com
的清脆响声。
程秋籁暗运内力,扭转手腕,剑刃忽往侧面一翻,登时换作一招「有凤来仪」。变招的速度之快,明显是早有准备。原来刚才不过是虚招,现在才开始动真格了。
用
阳眼就能清楚地看见,她木剑上所附带的真气正回翔流转着。比起往
的
练,木剑的速度快了何止一倍,发出簌簌的
空声,直取吕一航肩
。
这一剑「有凤来仪」,真如一只华美绮丽的凤凰鸣啸而来!
吕一航侧身,想要平举起剑,在半途中截住这招,程秋籁却不给他抵挡的机会,木剑在半途中变换了路子,登即转成一招「白云出岫」,斩向他的左肋。
吕一航躲闪不及,只得将右臂绕过
顶,以一个怪异的姿势斜着挡开。这不是哪本剑谱里的招式,只是本能的反应罢了,所以全然不符剑理。吕一航右脚向后垫了一小步,才勉强保持躯
重心不失,却没能完全化开程秋籁的剑气,握剑之手隐隐发颤。
好激烈的气劲!
倘若这样的斩击多来几回,他连剑都握不稳了。
华山派注重内外兼修,既修炼气,又修炼剑。唯有气剑贯通,方为华山派之正宗。往
所见的华山剑不带一丝一毫真气,充其量只是隐去鳞爪的残缺品。直到现时,吕一航才领教到了它的全部威力。
到底是名门正派,每一招都是数百年来千锤百炼的绝技。
程秋籁接连使出的三剑,衔接得严丝合缝,密不透风。虽然剑速极快,真气却浑然不散,如一条轻快活泼的山溪,在崖壁间百转千折,兀自不改其湍急。
纵使是同样的剑招,但所运的内功不同,显现在外的特质也会有别。程秋籁的剑势流丽灵动,变化自如,与华山派质朴古拙的风格截然相反,不消说,自是内功的差异。
吕一航心中一凛,他早就听闻过秋籁所修习的功法——
「这就是『水仙
』!」
相传,伯牙学琴于成连,三年不成。成连领他去东海拜访其师方子春,却没见着面。伯牙听着海水汩没,林岫杳冥,喟然长叹:「先生移我
哉!」乃作《水仙
》,成为了名动天下的大琴师。
学琴的后生若想登堂
室,「移
」是不可或缺的基本功。
如果懂得移
,就能于心中化出万象回薄、云雨纠纷,自成一方小天地。
古
把移
之法用到了锻炼内力上,以真气为琴弦,以五内为琴身,以时令为音律,以造化为琴曲,在体内摹仿出江流
涌、云蒸雨泄的自然变幻。这套内功遂以伯牙曲为名,唤作「水仙
」。
如今琴道衰微,古调不传,世上晓解水仙
诀窍的
决计不超过十个,要论功力
,华山派的「太虚琴仙」邢复韶定可抡元。他别出心裁,将这琴师专用的内功施于剑法,如此妙手巧思,识者莫不叹服。
「举世皆知老邢琴剑双绝,殊不知他使琴就是使剑,使剑就是使琴。今
不通律吕,连门道都看不出来,这就是所谓『知音难觅』吧。」吕一航曾听爷爷惋惜地慨叹道。
今
,他居然在邢复韶的关门弟子手上,见到了如假包换的和音中律之剑。
——水仙
后继有
!
吕一航心中一凛,决心也要用出真本事。他巧施气劲,用自己的剑身缠上了程秋籁的剑身。程秋籁抽开剑,想摆脱其束缚。吕一航的剑却保持同样的速度和力道,如水蛭一般黏连上去。
程秋籁往哪里施展招式,吕一航也向着同样的方向运剑,如此反复了几个来回,两
的剑好像被糨糊粘住,紧紧连在一起。
但要是看得仔细一点,吕一航正用剑尖不断画出微小的圆弧,将程秋籁的凌厉剑势往边上导引。程秋籁感到自己水仙
的真气消散于无形之中,想用力都无从用起。
在太极中,这种靠圆弧卸力的技巧被称为「
环」。吕一航将「引进落空」的太极诀窍用在剑上,就像凿开了一道水渠,程秋籁的真气如一条溪流,顺着水渠泄得
净净。
这还不算完,程秋籁急着使劲,用气浮躁,反而让吕一航逮住了机会。程秋籁的木剑更加陷
了
环之中,完全被吕一航的缠丝劲牵住了,就像提线木偶一样,任凭他的真气摆布。
程秋籁根本感应不到手中的这柄剑是什么触感,她的剑想使多大力,想往哪里去,全由吕一航支配。
——我竟控制不住三尺剑了!
在此之前,程秋籁只在之华手上见识过这般神技。
这才是太极剑最恐怖的地方——甚至能
驭对手的佩剑!
她蓦地想起临别前一
,邢复韶师父一大早就把她叫去:「多年以来,我只注重磨练你的琴艺,带你遍访名家,啸歌山林,你却少有机会和同龄
在道场上比一比剑,实乃憾事。你到了瀛洲大学,同学中必定有许多六大剑宗的弟子。今天我教你怎么
他们的招式,好让你碰上了也不吃大亏。」
他时而在纸上绘画,时而用木剑演示,细细拆
本章未完,点击下一页继续阅读。