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剧能力，我坚定的认为这部电影最出彩的部分都不是属于电影的，而是属于文本的。”
“其实本
比较反感脱离电影而存在的流行对白，特别是冯晓刚那种刻意制造流行语汇来证明电影存在价值的投机行为。当然《失恋33天》里面的对白比起冯式喜剧承继自汪朔语体的对白要洋气
时多了，至少电影里的对白虽然大多来自网上，但文艺的多！这是真正属于这个时代的腔调，至少会让你觉得自己和电影中的物是共同活在当下的。”
“很久以来，我们这些观众进到电影院好像不是带着享受电影的看法，而是来挑刺的，看大片就像是来看笑话、看小成本投的电影反而能端着一颗平允的
心。”
“一百多面前，伟大的英国作家狄更斯先生就曾经用他的笔墨为文学评论创设出了一个词汇“小物的悲欢”、“含着眼泪的微笑”。这就验证了中国电影应该要走的路，翻看最近几年的票房纪录，叫座的电影往往描绘的是平民的狂欢。”
“很多观众，包括我之前对中国电影市场的理解是大制作，大导演，一群明星的电影80%会火，小成本的电影全部完蛋，许辉的出现打
了我的看法，《那些年》的票房奇迹再到《失恋33天》的票房飞涨，两部中低层本电影完全颠覆了我的看法！”
“说句题外话，许辉曾经预测《失恋33天》的票房能超过2亿，我觉得他有点太保守了，这是一部有大卖潜力的作品，打个赌吧，我赌《失恋33天》的最终票房很有可能定格在4亿以上！”
“对于现如今的中国电影来说，《失恋33天》的成功是可以复制的：第一，踏踏实实的写一个有冲突，有
节，有内容的故事；第二，找一个明白宣传；第三，让一个不苦大仇
的导演拍娱乐的电影给正常看。”
写完这段，宴宁稍微整理了一下
稿，然后发送给了主编。
几分钟后，她收到了主编的回话：“来会议室！”
终于只差50章了…
